Merheba xwendevanan, û hûn bi xêr hatin ser beşa sêyemîn a vê rêzenivîsa edîtor. Berê, me dorpêç kir tokenism û kodkirina şehîn ya ku me bi tewra-qewirandinê digihîne qonaxa meya dawî.

Çawaniya queer çi ye? Ez pir kêfxweş im ku we pirsî!

Baiting-queer li cîhek di eterê de di navbera tokenîzm û kod-kodkirinê de heye. Ew diqewime dema ku nivîskar, derhêner, û hwd hûrgulî dikin ku têkevin têkiliya şehînetê - di hin rewşan de bi salan - bêyî ku carî li dû xwe bigerin. Gava ku ew dikare ji bo hin çîrokên fan hovî yên dahêner çêbike, û ez tucarî fictiona fan dakevim, ew pir caran hindik tiştan pêşve dixe, û bi dawî dibe temaşevanên bêbext ên bêhêvî.

Di heman demê de ev hatiye ku pargîdaniyên ku, di reklam û kirrûbirra xwe de, bi rastî ji me re vedibêjin ku karakterek taybetî dê bibe şahînet e ku tewra li dû xwe nagire or bi dayîna temaşevanên xweyê qewîn di film an rêzefîlmê de perçeyek temsîlkirinê.

Nimûneyek sereke ya derveyî tirsê ku di van salên dawî de nîqaşek mezin kir dema ku Walt Disney ragihand ku di nûvekirina xweya zindî ya Beauty û cenawir, karakter LeFou dê eşkere bibe ku gay be.

Ew daxuyaniyek balkêş bû ku ji hêla kevneperestan ve yekser berteka parastina zarokan ji peroşiyê, blah, blah, blah bertekên tavilê stend. Di vê navberê de, civata queer amade bû ku bi kom vebigere ku karakterê ku berê bi gitî bi kod hatibû kodkirin bi seyrûsefetek diyar a Gaston di dawiyê de ji dolaban derkeve.

Ya ku me ji bo hemî dolarên xwe û sozên vala yên studyoyê stendin bêtir kodkirin bû û li ser 2.5 saniyeyên LeFou di dawiya fîlimê de bi zilamek re dans kir. Woo, ew nûneriyek mezin bû! Ugh

Di nav cûrbecûr de, dixuye ku bêhêvîbûn bi taybetî di televîzyonan de geş bûye, ku nivîskar, hilberîner û derhêner dikarin çend demsalan derbas bikin di navbera du tîpan de bi riya awir, rewş û hewildanên kodkirî tengezarî çêdikin da ku temaşevanên queer bi armanca qet şopandin.

Lê gelo ew bi qestî ye? Gelo dibe ku bejn-bera bi tenê nîşanek pirsgirêkek mezintir e, ango nebûna temsîliyeta queer ku ji tunebûna cihêrengiya li odeyên nivîskêr çêdibe?

Ka em li hin mînakan binêrin.

CW Supernatural bi salan e ku bi bêhêvîtiyê hatiye tawanbarkirin, aniha, li ser xuyangkirina wê Dean Winchester (Jensen Ackles) û melek Castiel (Misha Collins), û heya radeyekê ez ê razî bim ku ew ketibûn xefikê, lê çi ye ji min re balkêş e ka ew çawa gihiştin wir.

Vê pêşandanê carî carî wekî rêzikek rêzikî jin di lîsteyê de nebûye. Bi piranî jin bi piranî wekî yek an têkelê çar bingehîn bûne xwediyê rolên dubare Supernatural stereotîpên jinan: stand-inên dayikan, berjewendiyên hezkirinê, xirabiyan, an xwarina topê.

Pêşandan, ji destpêka xwe ve, ew qas li ser têkiliya di navbera birayên Sam (Jared Padalecki) û Dean de sekinî bû, ku ew jin zû bi rê ketin.

Gava ku Castiel yekem car hate destnîşankirin, mebesta wî ew bû ku arîkek sê beşî ji demsalekê derbasî ya din bibe û mîtolojiya rêzefîlmê fireh bike ku ferîşteyan têde bigire nav xwe. Lêbelê, Showrunners, di navbera Ackles û Collins de kîmyayek tavilê ferq kir û dema ku temaşevan bertekên erênî nîşan dan peyman hate berfireh kirin, dûv re dîsa berfireh bû, heya ku ew bi rêzikên rêzikî hat raber kirin.

Di nebûna jinan de, û di bersiva hin kodkirina eşkere de ku dibe ku Dean berî hatina Castiel bîseksuel be, temaşevanên qerase dest bi lêdana tiştê ku didîtin di navbera her du tîpan de dikin kir. Pêşkeşvanan ev dît û gelo bi zanebûn an na dest bi zêdekirina tebeqeyên piçûk li her du tîpan kir.

Dê meriv ji ya ku em pê hesiyabûn ku du zilamên rast sekinîbûn hinekî nêzîkê wan bisekine. Gava ku li hevûdu mêze dikin ew ê dirêj bikin û dûv re jî bi nerehetî li dû xwe dinêrin. Wan bi hestyarî piştgirî dan hev. Hinekan ev wekî bersîvek ji mêraniya jehrîn re xwendiye, lê hinên din diyar dikin ku ev pêşandan bi pir xas e.

Wusa dixuye ku, pêşengiya jin a xurt tune, ku dihêle rûbirû bimîne li pêşandanek bi vî rengî dê bi hêsanî di dawiyê de têkiliyek romantîk biqede, nivîskaran li şûna wê dest bi lîstina têkiliya di navbera her du zilaman de kirin.

Gava ku pêşangeh dikeve demsala xweya dawîn, wusa xuya dike ku qet nebe dê şopandin li ser hemî wê tengezarî û kîmyayê hebe. Lêbelê, wan ew qas dûr çûne ku nas bikin ku mirov difikire, pê re hevahengî kiriye, li ser vê yekê çîrok nivîsandiye (heke hûn ji min bawer nekin beşa 200 binihêrin), û ji keyfxweşbûna xwe ew, û va bi min qestî hîs dike.

Li dû xwe hiştina CW, dihêle ku em derbasî MTV-yê bibin Teen Wolf. Car, berî ku hûn tiştek bibêjin, erê, rêzefîlmek xwedan tonek kesayetiyên eşkere qîrîn bû. Hema ji beşa yekem, me dizanibû ku Danny Mahealani (Keahu Kahuanui) gay e û rêzefîlm li seranserê beza xwe destanek bêtir destnîşan kir – hema hema hemî mêr in.

Ji ber vê yekê, çima, bi hebûna van hemî der û, bi piranî, karakterên qewlikê yên duyemîn ên serbilind, nivîskarên rêzefîlmê hewce bûn ku têkiliyek kodkirî ya di navbera Stiles (Dylan O'Brien) û Derek (Tyler Hoechlin) de bilîzin?

Wusa dixuye ku her ku her du dîmender parve dikirin du heb pêşbaz hene ku ji devê wan her du zû ewqas zû dikevin ku girtina wan hemiyan dijwar bû. Wekî din, pêşkeşvanan her pêwendiya ku têkiliya wan hebû bi vîdyoyek danasînê ya ku du lîstikvan bi hev re di nav nivînan de razabûn dema ku ew ji bo xelata hilbijartina temaşevanek radiwestin ji vê têkiliyê sermiyan digirin.

Ya herî xemgîn, lêbelê, ev e ku gelek pêşangehan temaşevanan kirîn îhtîmal û dîsa fan fiction zêde bû, ku tenê afirîner û nivîskaran li ser wan hişt.

Di vê rewşê de, lêdan-xêzkirin ne tenê bi mebest, lê bi rastî jî hinekî bi manewî-ruh xuya dike. Ew li ser xwesteka her kesê queer dilîze ku xwe wekî navenda çîrokek, yek ji lîstikvanên sereke, ji bilî duyemîn bibînin.

Naha, dema ku ez vê mijarê radigihînim, kesek hema hema her gav rêzeya rêzeya Bryan Fuller nîşan dide Hannibal. Lêbelê, li vir, dema ku di navbêna Will û Hannibal de gelek binavoka homoerotîk heye, ez bawer nakim ku kes bi rastî carî hêvî kir ku ew bi romantîkî an cinsî tev bigerin.

Hannibal di dawiyê de hestparêzek e, û Mads Mikkelsen wê sensualîzmê dilîze. Bersiva wî ya li hember muzîk, nîgar, çêj û bêhnên wî zêde dibin ku ev jî bertekên wî yên li hember kesên nêçîra wî ne an jî yên ku ew dijberek hêja dibîne, lê diyar e ku ji wan kêmtir amûr e jî zêde dike.

Daxwaza Hugh Dancy di rêzefîlmê de piçek bû, û dema ku ev binavoka homoerotîk bê guman li tengezariya lîstika wan a pisîk-mişk zêde kir, ew carî ne dihat wateya ku tiştek tenê be.

Naha, bila hûn nefikirin ku ev tenê di navbera tîpên nêr de çêdibe, hûn ê xelet bin. Lêbelê, nemaze ji salên 1970-an ve jin li ser cotbûnên jinan ji ber faktorê titilîzasyonê pir eşkeretir e.

Bi vê wateyê, mebesta min ev e ku zayendîbûn û objektîfîkirina jinan ku di demografiya mêr de bikişînin bi kêmî ve deh gava ku ji yekê zêdetir jin beşdarî wê senaryoyê bibin bi faktorê kêmzêde deh diçe. Di vê navberê de, bi mêran re, tirs ew e ku eleqe bi rengek din, bi zelalî û herdem di biryargirtinê de temaşevanên qewê kêm bike.

Lêbelê, heta di pêşandanên wekî Buffy the Vampire Slayer ku pesnê xwe bi yek ji yekem cotên eşkere lezbiyen ên televîzyonê dida, dîsa jî di navbeyna Buffy û keçika xirab a alternatîf-qirker Bawerî de, bi piranî ji POV-a Bawerî ya ku wekî bîseksuel hatibû kodkirin, flertek bi zelalî ya kodkirî hebû.

Ma ne ecêb e ku çend ji van têkiliyên karakterî li ser bingeha şerê desthilatdariyê ne?

Binihêrin, rastî ev e, wekî ku min hewl da ku di vê rêzê de, pir mîna mirovên rengîn û komên din ên marjînalbûyî, xwe li ser te bihêlîm, celeb qet civaka qewîn bi tevahî hembêz nekiriye. Em hatine kodkirin; em bûne nîşan. Em hatine bait kirin, û dîsa jî em hîn jî li vir in.

Em hîn jî li fîlim û rêzefîlmên TV temaşe dikin. Em hîn jî wê şahiyê bi navgîniya qewlê dixwînin ji ber ku em ji vî celebî hez dikin, û em fêr bûne ku ji şîvên têr û tije yên ku em dixwazin li ser xirbeyan bijîn.

Lê ew 2019 e, û ew dem e ku em bêtir daxwaz dikin. Wext e ku dengên me têne bihîstin.

Bê guman em fêhm dikin ku em nekarin daxwaz bikin ku karakterên xwerû di her fîlimê tirsê û rêzefîlmên televîzyonê de hebin. Ew celeb tevlêbûn tenê dibe sedema pirsgirêkên celebek cûda, lê heke ji her heşt fîlimên tirsnak yek ji wan kesayetek qewê normalîzekirî nîşan bide wê hingê dê me cîhek baş hebe ku em jê mezin bibin.

There li wir in rêzefîlm û fîlimên niha pêşengiyê dikin. Yek tenê divê vebibe Xweseriya Xwendina Sabrina an jî bikevin nav karê sînemakaran mîna Erlingur Thoroddsen, Chris Landon, an çend hejmarek fîlimçêkerên ku min bi wan re hevpeyivîn û pêşkêşî kir Meha Serbilindiya Xofê rêzikên di du salên dawî de da ku bibînin ku ev bingeh tê danîn.

Ji xwendevanên min ên rastra ku dibe ku tinazên xwe pê kiribin, heke wan heya nuha jî xwendibe, ez ê ji we bipirsim ku hûn vegerin ser gotara yekem a vê rêzê û ji nû ve bixwînin. Xiyal bikin ku di celebê fîlimên ku hûn jê hez dikin de qet xwe li ser ekranê nabînin.

Xiyal bikin ku we wek cinawirekî li derve hiştin an jî bi berdewamî tê kod kirin, û vê yekê bi bîr bînin: Çêkî çêtir an xerabtir, fîlim û medya alîkariya têgihiştinên me yên ku em dikin dikin. Ew lensek in ku em pê dinya û xwe dinihêrin, û ji bo hinekan ji me, ew ne dilnizm bûn.

Wekî din, gerîdeyên qerfê mîna mijarên din ên ku me nîqaş kirî heke me temsîliyetek normalîzekirî hebe ku em jî nîşan bikin dê hema hema ew qas zirarê ne be.

Ji bo hemî malbata minê qewîn, ez dibêjim hêvî heye, lê divê em nehêlin ew çirûskên hêviyê me dilrakêş bikin. Gava ku em temsîliyeta xirab dibînin, mafê me heye ku em wiya bang bikin. Dema ku em qalibên negatîf dibînin, divê em bi dengek bilind û zelal bêjin "na", û divê em ji hevalbendên xwe bixwazin ku bi me re rabin û heman tiştî bikin.