Kamerayek Polaroid ya çavtirsandî her kesê dikişîne dikuje. Ev pêşniyara kurtefîlmek panzdeh hûrdemî bû ku jê re digotin Polaroid, ku ji hêla fîlmçêkerê Norwêcî ve hatî derhêner kirin û nivîsandin lars klevberg, ku kurtefîlm ji bo mebesta eşkere ya veguheztina konseptê li taybetmendiyek çêkir. Daxwaza Klevberg rast hat.

Dema ku ew di 2015 de hate pêşandan, kurtefîlm zû bala Hollywood kişand. Hilberîner Roy Lee, ku ji hêla temaşevanên genre ve tê zanîn Kîn û Qulp fîlim, yekser têne nas kirin Polaroid's feature potansiyela. “Gava ku min dît kurtefîlm tê gotin Polaroid, Min yekser zanî ku ew têgînek têra xwe xurt bû ku di fîlimek dirêj de pêş bikeve, "dibêje Lee. "Van rojan ez ditirsim gelek hewce dike, ji ber ku min dibe ku li Hollywoodê, ji bo xebatê û wekî dildarek celebê, ji her kesê zêdetir fîlimên tirsnak û kurtefîlim dîtiye. Polaroid dema ku min li ofîsa xwe li ser laptopa xwe temaşe dikir ez tirsiyam. Min bawer kir ku heke em karibin kurte fîlimê li fîlimek dirêje dirêj dirêj bikin, ew ê ezmûnek bi qasî tirsnak bide Ew Kîn or The Ring. "

Li şûna derhênerek nû bigire ku xwe biguncîne Polaroid, Lee Klevberg hilda. "Ez dikarim yekser bibêjim ku Lars behreyek bû ku min dixwest ez pê re bazirganî bim," dibêje Lee. "Lars konsept derket û kurte fîlimê ecêb berhev kir, ji ber vê yekê çu kesê çêtir tunebû ku wê veguherîne taybetmendiyek. Wî karîbû di kurtefîlmek de hestek tirsnak û tansiyonek xurt di demek bi sînor de biafirîne, û min dizanibû ku ew ê pir baş be ku bibîne ka ew ê çi bike ku bi dîmena dîmenê bêtir pêk bîne. "

Guhertoya taybetmendiyê ya Polaroid, ya ku ji hêla Blair Butler ve hatî nivîsandin, çîroka Bird Fitcher (Kathryn Prescott) vedibêje, tenêyek lîseyê ku xwediyê kameraya kevnare ya Polaroid e. Bird zû fêr dibe ku kamera xwedan hêzek tirsnak e: Her kesê ku wêneyê wî ji hêla kamerayê ve hatî kişandin bi mirina tund re rûdine. Bird û hevalên wê pêşbaziya çareserkirina sirra kameraya çavbirçî dikin berî ku ew wan bikuje.

Di Gulanê de, min firsend dît ku ez bi Klevberg re hevpeyivîn bikim Polaroid, ku di destpêkê de diviyabû di Tebaxê de serbest were berdan. Polaroid naha biryar e ku di 1ê Kanûna 2017an de were berdan.

DG: Lars, tu dikarî qala rêwîtiya ku tu, û Polaroid, sê salên borî, ji hilberîn û weşandina kurtefîlm, bigire heya ku projeya we ji hêla Hollywood ve were bijartin, û dûv re jî pêvajoya kurtefîlma we veguherîne taybetmendiyek, û anuha derketina wê ya nêz?

LK: Salek pir qelebalix bû. Ez di Çileyê de li balafirê ketim da ku dest bi amadekariyek pir kurt bikim. Me bîst û pênc rojan fîşek kişand, û dûv re min li Norwêcê dest avêt erdê, berî ku ez biçim LA-yê da ku dest bi hilberîna-post bikim, ya ku ez niha dikim.
To
DG: Lars, dema we kurtefîlm çêkir, we potansiyela wê ya taybetmendiyê xeyal kir, û hûn ê pêvajoya veguherîna kurtefîlmek panzdeh hûrdemî ya wekî taybetmendiyek çawa vebêjin?
​ ​
LK: Belê. Dema ku min senaryo nivîsand, min dizanibû ku potansiyela vê yekê heye ku li Hollywood bê hildan. Ji ber vê yekê wê hingê wê hingê plansaziyek min hebû. It kir. Ramana bingehîn pir dilrakêş û tirsnak bû. Bi rastî pêvajo balkêş bû. Gava ku hûn ji bo Bob [Weinstein] û ekîba wî dixebitin, hûn pir pir hewce ne ku amade bin ku hûn her gavê zal bikin. Çêkirina taybetmendiyê ji kurttir pêvajoyek zûtir bûye, û ev pir tiştan vedibêje.

DG: Lars, ji bo kesên ku kurte fîlim nedîtiye, çi cûdahiyên herî mezin di navbera kurtefîlm û fîlimê dirêj de çi ne, û zehmetiyên herî mezin ên ku hûn pê re rû bi rû ne ku hûn kurtefîlm veguherînin senaryoyek dirêj a dirêj?
To
LK: Di warê anîna kurtedemek nav taybetmendiyekê de, dijwariya herî mezin her gav çîrok-çîrok û karakter in. Dûv re wî neçar ma ku di warê kamerayê de, mîtolojî ji nû ve ava bike, û dema ku em bi çîrokê re pêşve diçin wê teşe digire. Pêdivî ye ku her tişt guncan be .. Kurtefîlm pir hêdî û bi guman e, û ew heya deqeya dawîn a mutleq her tiştî nade. Min dixwest wê yekê bi xwe re têxim nav guhertoya taybetmendiyê.

DG: Lars, Blair Butler, ku bi nivîsandina xweya komedî tê nas kirin, çi anî vê projeya ku alîkariya te kir ku hûn vê yekê wekî taybetmendiyek têgihiştinî, û dibe ku dema ku kurtefîlm çêdikir karakter û çîrok ber bi rêgezên ku we çu carî nedizanîn ve birin?

LK: Blair hin têkiliyên mirovî bi Bird, karakterê sereke re anîn. Van kêliyên piçûk, hema hema nedîtbar in. Ev pir baş bû û karektera bêtir kûr anî.
​ ​
DG: Lars, hûn ê rêwîtiya ku Bird Fitcher, karakterê ku Kathryn Prescott leyîstî, di vî fîlimî de, di warê kevanê karakterê wê û têkiliya wê bi kameraya Polaroid re, çawa şirove dikin?

LK: Teyr qehremanek pir hezkirî ye. Ji bo me girîng bû ku lehengiyek hebe ku ev mirovê empatîk û ne egoîst pêşkêşî bike bêyî ku xwe bi zorê hîs bike, ji ber ku ew berevajî ya fîlim e. Xwedîkirina lehengê xwedî çîrokek paşverû û pirhejmar tiştek e ku ez her gav balkêş dibînim. Çîroka paşverû ya hestyarî û berjewendiya kesane ya beşek girîng e ka ew çawa dikare ji tirsa xweya herî mezin a heya îro derbikeve. Karakter ji hêla Kathryn ve bi xweşikî tê xuyang kirin.

DG: Kameraya Polaroid çawa di çîrokê de tête destnîşankirin, û stratejiya we çi bû, û we kîjan teknîk bikar anîn, di warê pêşkêşkirina vê kamerayê de, ev tişt, wekî xirabiya fîlima we?

LK: Em di fîlimê de kamera pir zû destnîşan dikin. Temaşevan dê zû fêhm bikin ku ev tişt dikare hin demên bi rastî tirsnak çêbike. Ji ber vê yekê dema ku kamera di dawiyê de bi Bird û hevalên wê re diqede, temaşevan jixwe ji potansiyela kamerayê pir hişyar dibin.</s></s>
To
DG: Lars, di çîrokê de "demjimêr" heye, ji bo ku Çivîk û hevalên wê çiqas wext heye ku bersiv bidin hêzên xirab ên kamerayê, û "rêgezên" fîlim çi ne, di warê çawa de êrişan, û çawa, dibe ku, ew dikare were têkbirin?

LK: Cûreyek. Mirov dimirin, û heya ku Teyr rêyek ji bo sekinandinê nabîne, ew ê nesekine. Ez ê di derheqê qaîdeyan de bi taybetî neçim, lê ji bo me girîng bû ku em tiştek xeter ku di her tiştî de di fîlimê de entegre bû biafirînin. Ez qala mijar, sembol, pêşgotin, teknolojî, civakê dikim. Her tişt bi rêkûpêk bi hev re tê pijandin da ku tiştek bêhempa û tirsnak were afirandin.</s></s>
To
DG: Lars, Polaroid bi fîlimên mîna re hate berawird kirin Destination Final û The Ring, û min digot gelo hûn van berhevdanan mafdar dibînin, û gelo bandorên din ên celeb û şêwazî hene ku we anî vê çîrokê?

LK: Belê. I fanma heyranek mezin a Ju-on fîlim. Di çêkirina kurtefîlm de, min dixwest ku biçim wî alî lê hesta Norwêcî lê zêde bikim.Fîlimên tirsnak ên mezin bi şêwazên cûda civakê temsîl dikin-Zengil, Biyanî hwd. Ji bo min girîng bû ku Polaroid tiştek temsîl kir ku em hemî dikarin pê nas bikin. Li Polaroid, ew awayê nêrgizî û xweser e ku em tê de dijîn. Onlineandina wêneyan li ser înternetê, kişandina "selfies" û bi gelemperî bi mirovên dora we re zêde têkilî danîn. Bi hestyarî. Em di cîhanek de dijîn ku gelek amûr hene ku nêzîk bibin û bêtir civakî bibin, lê ew cûreyek berevajî dike. Em bêtir îzole dibin. Em ber bi tiştekî ne baş ve diçin di warê civakek xweser, narsîst.</s></s>

DG: Lars, stratejiya şêwazî û dîtbarî ku we û sînemager û sêwiranerê hilberîna we ji bo vê fîlimê xêz kir çi bû, û we çawa gihîşt vê yekê, û hûn ê çawa atmosfer, awir û awaza fîlim şirove bikin?

LK: I´ma çîrokbêjê pir dîtbar. Ez dixwazim bi dîtbarî raman û hestan pêşkêş bikim. Ez heyranek mezin a awayê kevn ê kişandina fîlimên noir im, bi dijberiya dijwar û ronahîkirina kilîta nizm. Min dixwest ku ez bi nêzîkbûna mînîmalîst a Edward Hopper re wê bînim nav Polaroid-ê. Hewl didin ku hunerê têxin hundir Polaroid. Di heman demê de, min li nîgarên Caravaggio û Edward Munch mêze kir, ku ew tiştek ku awir diyar dikir bû. Ez ji sêwirana zexmkirî ya desta ya pirên fîlimên tirsnak ên nû derdikevim hez nakim, lê min zanî, pir zû, ku ez ê herim tiştek cûda. Di fîlimê de gelek referansên rasterast ên nîgarên navdar hene, û ger hûn lê digerin hûn ê wan bibînin. Temaşekirina Polaroid a li ser sînemayê, ez pir pê bawer im ku hûn ê cûdahiya mezin bibînin. Polaroid dê mîna xwişk û birayên xwe xuya neke.
The
DG: Lars, pirsgirêka herî mezin a ku hûn di çêkirina vê fîlimê de rû da çi bû?

LK: Dema ku wê bike. Nivîsar ji ber mezinbûna xwe girseyî bû. 136 dîmenên bi pir çalakî û pêşve çûn hebûn.
Pir û pir dijwar bû ku meriv viya bigire ber çavan bi mîqdara cîh, SFX, VFX û her tiştê ku me di senaryoya xwe de girtibû.</s></s>

DG: Lars, te çima li Nova Scotia, Kanada, li şûna deverek li Amerîkayê fîlim kişand, û cihên sereke, mîhengên fîlimê çi ne?

LK: Pîvan kir The Mist va. Ew bi rastî dîmena bêkêmasî ya fîlimê da. Bi rastî ez kêfxweş bûm. Ew berfî, sar e, û ew tenê tiştek cûda û dîmenî diafirîne. Ew Norwêc hate bîra min, ku fîlim tiştek bêhempa û balkêş da. Aliyê xirab ev bû ku min di dawiyê de dikaribû fîlimek Hollywood-ê çêbikim lê min tav û darên xurme nedît. Ew mîna Norwêcî 2.0 bû.

DG: Lars, wekî kesek ku li Norwêcê mezin bûm, ez dipirsim gelo ezmûna xortaniya we ji ya Bird û hemdemên wê re, û ezmûna dibistana amadeyî / xortaniya Amerîkî bi tevahî re têkildar bû, nemaze di mijarên wekî zordarî û zexta hevalan de . Pirs: Ma ev tiştek bû ku hûn pê adapte bûn, cûdahiyek mezin di navbera kurtefîlma we û vê taybetmendiyê de hebû, û di derbarê ezmûna dibistana amadeyî de ya ku hûn difikirin xwe dide ber celebê xofê, nemaze di Carrie, û naha fîlima we?

LK: Na, ne rast. Karê derhêner ew e ku wê biafirîne. Ji bo ku meriv bikaribe di nav mirov û deveran de bigere û ji bo famkirina wê pêvajoyê çi hewce be bike. Lê ez bi fîlimên tirsnak ên Amerîkî ku li dibistanê çêdibin mezin bûm. Kabûsek li ser Elm Street, Fakulte, Qîrîn û hwd. Ez ji wan fîlman hez dikim. Hebûna sazûmana dibistanê heke hûn ne di tatîlê de ne an heftane ye, tenê awayek xwezayî ye ku meriv pê karakterên xwe pêşkêş dike. Lê di Polaroid, dibistan ji ya ku min hêvî dikir beşek pir mezintir dibe. Min hez dikir ku vegerim wan deran û xofa xweya dibistana amadeyî çêbikim. Pirsa we di derbarê Carrie balkêş e. Ez difikirim ku tiştek wê heye ku em çawa di wê temenê de (dibistana amadeyî) bersivê didin cîhan û derdora xwe. Ya ku em wekî pirsgirêkên pêşwext dihesibînin dema ku em pîr dibin dibe ku wateya jiyanê û mirinê di wê qonaxê de be, bi gotina rast. Gelek bêewlehî heye. Her weha ez difikirim ku gelek afirînerên hunerî ji lîseyê gelek bîranîn hene, û pirên ne baş. Ew di tevahiya jiyana xwe de wan bîranînan bi xwe re tînin. Gava ku ew pîr dibin û dest bi nivîsandin an vegotina hestên xwe dikin, dibe ku pir bandor ji wan serpêhatiyan were. Ji ber vê yekê ew dibe sedemek ku ji wê perspektîfê ve gelek çîrok têne vegotin.</s></s>