Di kitêba 2011 de Meriv Çawa Ji Fîlimek Xofê Bijî, Seth Grahame-Smith not dike:

"Gava ku ilblîs we di dirêjahiya pencereyê de, hûn hewceyê tiştek sosret in. Tiştek dramatîk. Tiştek ku dê tevahiya Terrorverse di xwe de hilweşe. Object bi tenê hêzek tenê heye ku ew qas hêz heye: Penîsek. ”

Gava ku min ew rêzik cara yekem xwend ez hema hema xwe bi mirinê keniyam, lê beşa din ez dihizirim.

"Tazîtiya mêr a pêşîn a tevahî (P) di Terrorvers (T) de tune", nivîskar nişan kir. "Ji ber vê yekê, heke P hebe, T nikare bibe. If heke T hebe, P nikare bibe… Dibe ku wekî bersîvek ciwan ji rewşek bêhêvî re xuya bike. Hewldanek xemgîn a ku maskeya tirsê bi henekek nemir dike. Dibe ku ew be. Lê hûn tercîh dikin ku hûn bi rûmet bimirin an bi tazî bijîn? "

Li wir bû; çavdêriyek dilrakêş ku bi pêkenokî û di sitiranê de veşartî ye.

Ez gelek caran fikirîm ku çima tazîtiya mêr a eniya pêşîn di fîlim de evqas kêm e. Di xofê de jî, celebek ku bi rakirina sînoran tê zanîn, tazîbûna jinan ne tenê tête pejirandin lê tê payîn dema ku xuyangiya penîs hema hema qet çênabe.

Ez dixwazim ku ez dikarim bibêjim ku ew şaş bû, lê ev pêşeng ji zû de hate saz kirin û ji hêla pîşesaziyek tevahî ve hate pêşve xistin.

Sala 1892-an, Thomas Edison yekem kameraya tevgera wêneyî çêkir. Sala 1897-an, fîlima erotîkî ya yekem Piştî Topê ji hêla George Méliès ve xwe vekiribû ser ekranê ku tê de tazîtiya jin a simulkirî hebû, û tenê du sal şûnda, jina yekem bi tevahî tazî li ser ekranê xuya bû Le Coucher de la Mariee.

Hema di bin heft salan de derbas bûbû ku jin di vê teşeya hunera nû ya daringî de bêne pêşandan, û dema ku di dehsala jêrîn de bi dehan fîlimên erotîkî hatibûn çêkirin, ew ê 12 salên din bera tazîtiya mêr a pêşîn a di kurttirîn ya glimpses dê li adaptasyona tirsnak, surrealîst a Francesco Bertolini bişopînin Cehennema Dante.

Her ku sal derbas bûn, vê cûdabûnê berdewam kir û xirecira di navbera tazîbûna jin û mêr de mezin bû. Hays Code ji bo fîlimê "delal" hat û çû û wê demê, rêzik bi zelalî hatin xêz kirin.

Forma jin bi tevahî tiştê ku di her fersendê de dihat cinsî kirin û erotîk kirin, dema ku forma zilam di tarîtî û siyê de girtî bû ji xeynî ku mêraniya xwe îsbat bike an di karanîna penîs de wekî henek be an temaşevanan şok bike .

Ji bo vegotina komedîstê Avusturalya Hannah Gadsby, fîlimçêkeran awayek nû ya çêkirina goştên goştî ji bo kulîlkên xweyên dîk dîtibûn.

Destûrê bide min ku ez nimûneyek jiyanek rastîn ji we re bînim.

Sala borî, ez beşdarî pêşandanek qelebalix, pir pêşbînkirî ya Adam Green bûm Victor Crowley li Festîvala Fîlimê ya Nightmares. Di fîlimê de, Andrew (Parry Shen) mazûvaniya pirtûkek îmze dikir, bi heyranokan re ket nav sohbetek pir-ecêb.

Jinek spehî û qeşeng derket pêş û jê pirsî ku pêsîra xwe bi dengê bêtirî çend gilokên spasdar û bilbilên temaşevanan, ên ku wê bi kelecan li rûyê wî xist, îmze bike. Wî lêvên xwe şil kirin û hema ket ser xwe û wextê xwe bi wê îmzeyê girt.

Piştî çend hûrdeman, ew di dawiyê de diçe ku li şûna wî mîrzayendek pîr ê ku dest bi kişandina penîsa xwe ji şalwanê xwe kir, ew li ser masê daket, û heman dermankirinê bipirse.

Nêzî 2.5 saniyeyan, temaşevan di bêdengiya matmayî de rûniştin berî ku gilgilên demarî rê li ber kenên serhildêr vekir dema ku Andrew paş ve vekişiya û redek tund ji xwe re stewr kir.

Li wir bû. Ew temaşevan û berteka wan ji bo temaşevanên tirsê bi gelemperî bû mîkrokozmosek nûner.

Ez çend sal in li ser vê û bertekên mîna wê difikirim.

Tê bîra min ku li zanîngehê ji profesorekî fîlimê pirsî çima tazîbûna zilam, nemaze penîs têkildar, di fîlimê de bi gelemperî pir kêm bû. Di bersivê de, wî ji min re got ku penîs organek xwemalî ya zayendî ye lewma ku derê tê de jin bêne xuyang kirin, bi tevahî tazî, bêyî ku organên cinsî yên rastîn tê de hebin, mêr nekarin.

Vê bersiva min wekî xwendekarek qismî şoxiland, lê ew tenê ji min re şand ku li bersiva bêtir bigerin.

Ji min re eşkere bû ku tazîbûna jinan di fîlim de bi piranî li ser cinsîbûna wan jinan bû. Her perçeyek anatomiyê ji nû ve hatiye armanc kirin ku xweş bike û ji kerema xwe nêrîna mêr gelo "organ" cinsî ne an na.

Ev nayê wê wateyê ku mêr di fîlimê de qet objektîfîze nabin. Bê guman, her kesê ku carî fîlimên homoerotîk ên bi rûmet ên dekandî yên David DeCoteau dîtî dê bipejirîne. Lêbelê, her dem wusa dixuye ku di objektîfîkasyona xwe de bêtir ji jinê tê xwestin.

Beriya her tiştî, ji bo piraniya mêran di fîlimê de, ya ku hewce dike ev e ku kerê xwe li kamerayê bar dike.

Ji min bawer nakin? Ez dixwazim ku hûn bala xwe bidin klasîka Brian de Palma ya 1976-an Carrie, û bêtir bi taybetî ew dîmena vekirinê.

Ew li wir in. Hemî wan xwendekarên dibistana amadeyî (ku dê karakterên wan, bi piranî, temenbiçûk bin jî heke lîstikvan nebin) li odeya dolaban dilivin û ji yekê zêdetir bi tevahî li ber kamerayê radiwestin.

Ronahiya nermik a pembe, ya ku ez hema hema erênî bûm, diviyabû ku bêgunehiyek mîna xewnekê bigihînim tevahiya dîmenê, hindik kir ku ji jûreya ku jinek tijî jin bi tevahî tazî bûn û bi tevahî li ber kamerayan xuya kir. Ger tiştek hebe, wê tenê wê hestê zêde kir.

Flash ber bi jûrek dolaba din ve diçin.

Di sala 1985-an de Onevek şeva li ser Cadeya Elm 2: Tolhildana Freddy, Jesse (Mark Patton) xwe dît ku ji hêla Coach Schneider (Marshall Bell) ve li odeya dolaba asê maye. Pir eşkere ye ku Schneider dixwest tecawizê Jesse bike her kesê ku ji dûr ve bala xwe dide tiştê ku li vir diqewime.

Jesse ve girêdayî ye, bi tevahî li dilovanîya rahêner an wusa ku em difikirin. Lêbelê, ew rahêner e, dema ku bi tevahî tazî be, xwe qurban dibîne. Lêbelê, di wê kêliya herî nazik a serşokê de jî, em tenê wî bi giranî siya an ji paş ve dibînin.

Ev nayê wê wateyê ku tazîtiya mêr a pêşîn a tevahî xerîb e ji çêkirina fîlimê re, lê dema ku ew qewimî, nemaze di rabirdûyê de, wusa dixuye ku bi lensek bi tevahî cûda ji tazîbûna jin tê kişandin.

Cara yekem ku min dît ku lîstikvanek ji bo ku hemû cîhan bibîne tazî tazî bû di klasîka 1981-an de bû Çîroka Ghost li ser bingeha romana Peter Straub dema karakterê Craig Wasson ber bi mirinê ve diçû. Tê bîra min ku nusxeya VHS-a fîlimê ji nû ve zeliqandî da ku tiştê ku min digot qey min dît bi rastî li wir e.

Who kî dikare şaşê ji bîr bike ku Angela di dawiya hersê de mêr bû Kampa Sleepaway?

Di van mînakan de cinsîyetek eşkere tune. Pênûsa Wasson bi tenê li wir bû lewra ku ew mirina xwe dişikand û ya Angela jî dixwest tenê temaşevanan şok bike. (Bi dilsozî, ew tenê destpêka pirsgirêkên min ên bi dîmenên dawîn ên Kampa Sleepaway, lê em ê neçar bimînin ku di gotarek din de têkevin hundurê wê.)

Ev yek me radigihîne nuqteyek din: demek pir mezin dema ku mirovek bi tevahî pêş de diçe, nemaze di fîlimên studyoyê de, li şûna endamê lîstikvan bixwe penîsek protez tê bikar anîn. Bi rastî, li dora çêkirina van protezên pispor karsaziyek tevahî heye.

Piraniya îcrakar, derhêner, lîstikvan, hwd. Studyo dê we dilniya bikin ku ev ne ji ber nebûna baweriya lîstikvanek e, lê ji dêvla ku ew ji bo fîlim "awirek" taybetî dixwazin.

Bi giranî?

Pêdivî ye ku meriv bipirse, li pêşberî vê zanînê, çend jin bedenek du qat an bi rastî tê pêşkêş kirin herçiyek vebijarkek din ku tazî bimîne û bi tevahî li pêşberî kamerayek kamerayê û paşê ji temaşevanên cîhanê re neyê xuyang kirin?

Di van salên dawî de, P-ya mezin dest pê kir ku di fîlmên tirsnak ên "hunera huner" û stîlyalîzekirî de pirtir xuya dike.

Dêw Paimon di vê salê de, her çend dîsa hinekî di bin siyê de, li pêşandanê bû Hereditary, û ne hindik şagirtên wî, jin û mêr, li dîmenê fîlimê yê paşîn şopandin.

Bi vî rengî, her kesê ku fîlima Nicholas Cage ya vê dawiyê dîtiye, Mandy, dê bi zor were ji bîr kirin ku Linus Roache kirasê xwe vekir da ku pêşnûma têkiliya zayendî ya Andrea Riseborough bi Mandy re peyda bike.

Ev yek ji nimûneyên herî nêzîk bû ku min dît ku rastî tazîbûna eniya mêr a cinsî hatî. Ji bo kurttirîn kêliya ku ew awirê nas, wusa ku timûtim zivirî ser jinan, Roache bi tevahî dibîne.

Lêbelê divê meriv bipirse gelo ew bersiva vê newekheviyê ye.

Ma pêdivî ye ku meriv ji bo kamera hemî tazî bikin ku vê pîvanê hevseng bikin? Ma ne wusa ye ku ew bi aqilanetir be ku meriv bi hêsanî ji lîstikvanên fîlimê tazîbûnek hewce dike? Objektîf dike kesek başe?

Ez dixwazim bawer bikim ku objektîfîzebûn kêm kêm rastdar e. Ez ne bawer im ku di vê rewşê de, lêbelê, lîstikvan deyndarê lîstikvanên şanoger li ser vê yekê ne. Dibe ku dem ew e ku ew gav ber bi plakayê ve biçin û P-yê bidin pêşandan.