EDITORIAL

Di edîtoriya polemîk a vê dawiyê de ji hêla fîlimê ve rexnegir Kenneth Turan di Los Angeles Times, ew hestên xwe yên li ser tirsa nûjen û çima ew "ne şahî" ye, pir zelal eşkere dike.

Ew îdîa dike ku mirina George Romero û Tobe Hooper ew hişt ku bifikire ka çima ew bi vî rengî hîs dike. Vê yekê digel piştevaniya box ofîsa paşîn a vê celebê, wî dihêle ku ew baweriyên xwe yên kesane texmîn bike û çima rexnegir "fîlmên tirsnak li ser "giranên Oscar-ê" li çepikan didin.

Pîroz Siskel û Ebert ji nû ve!

Pêşî, bila ez rexneyên "giranên giran" yên Oscar bikim û çawa ew bi awakî nebaş di beyannameya wî de cih digirin. Fîlma herî bi dahata hemî deman û xelatgirê pir Oscarê jî dibe ku fîlimek tirsnak be.

Heya ku hûn Google-ê nekin, ez ê heya dawiyê sernavê nedim, lê li vir kurteyek heye:

Li vir bi min re ragirin, divê jinek ciwan bi serê xwe, horiyek nefret ku ne tenê bi hezaran dikuje, lê dagir dike mala wê û malbata wê ditirsîne, di vê pêvajoyê de tevahiya bajarê wê dişewitîne. Oh bisekine, hê bêtir heye; lehenga me di bin çavan de jî li gorî îmtiyaza xwe sûcê îstîsmara mirovan e.

Li vir xelatgirê Oscarê yê din ê "ne tirsonek" heye: keştiyek nehilweşîna ku bi hezaran hildigire ji ber xeletiya mirovî diqelişe, rêwiyan dihêle ku hilbijêrin ka kî dê xilas bibe û kî ne. Di dawiyê de, 1,517 mirov dê bi awayên cûrbecûr bi hovane bimirin, di nav de xeniqîn, hîpotermî an jî ketina nav lepikên mezin ên zivirî.

Ger we hîna fêhm nekiribe, fîlma yekem e Bi bayê ket, û ya duyemîn James Cameron e Titanic. Di vê navê de, Titanic duyemîn xelatgirê Oscarê yê herî mezin e.

Hûn dikarin min sûcdar bikin ku mijarên fîlimên jorîn li gorî hewcedariyên min manîpule dikim. Lê bi rastî, ev çîrok, rewş û nakokî di fîlmên îroyîn ên “horror” de formul in: mirov dikevin rewşên hovane, divê bijîn û di dawiyê de hema hema her kes dimire. Lê di destpêka navîn û dawiyê de etîketek birûskî nîşan bidin û we xwediyê xelata Akademiyê ye.

Ez nizanim rexneyên Turan li ser van fîlman çi ne, lê îdiaya ku kesên wek wî di van demên dawî de li ser rikberên Oscarê fîlmên tirsnak hembêz dikin, xêzek di navbera tiştê ku di nerîna yekî de tirsnak e û ya yekî din de tune ye derdixe holê.

Ew ji Nick Pinkerton vedibêje, "'Fîlma cureyê ne tenê ji bo xelatan niha bi fîlma bi prestîj re pêşbaziyê dike, lê bi rastî jî dibe fîlmek bi prestîj."

"Niha" di wê gotinê de peyva sereke ye, ez texmîn dikim, ji ber çi sedemê dibe bila bibe, demên nûjen di celebê de wekî xalek zivirandinê tê nas kirin lê "klasîk" ne.

Lê rast be Turan dibêje ku ew bi "Phantom"a Lon Chaney ya bêdeng û hilberîner David F. Friedman re eleqedar bû (Cejna xwînê, Du Hezar Maniac!). Û wî tewra rexneyek erênî jî da Şevê ya Jîndar dema ku wî ew dît, got "'ewqas bi tevahî di destê xwe de ye", wî nivîsî, "ku ew şok e ku meriv ji şanoyê derkeve û mirovên ku li dora xwe digerin wekî ku tiştek taybetî neqewimîbe, şaş e."

"'Tiştê ku hûn lê didin hûn distînin Eva Mirî ya Zindî, fîlimek tirsnak e ku hêza wê heye ku bi rastî tirsnak bike. Çiqas şîrîn e.”

Rexnegir hindik nizane, ev bi rastî ya ku temaşevanên tirsnak dixwazin jê derkevin dema ku îro fîlimek temaşe dikin.

Lê ew dibêje ku ew bû Ew Komkujiya Texas Chainsaw (1974) ku hişê wî guhert. Fîlmê klasîk ê Tobe Hooper-ê bi butçeya kêm "ji bo jûgular diçû", û ji hingê ve derhênerên vî rengî "nêzîkatiyek sadîst ji karê xwe re" digirin.

Ew tewra lijneyek Brîtanî ya Tesnîfkirina Fîlman a Hopper vedibêje ku fîlma wî destpêka "pornografiya terorê" bû, ku ew nuha îdîa dike ku jê fam dike.

Ez ne bawer im ka "pornografi" di pênaseyek stîlîzekirî de tê bikar anîn an na ji ber ku ev tê vê wateyê ku bi nîşandana organên zayendî bi rengek erotîk ve meriv bi zayendî teşwîq bike. Ez bawer dikim ku "Titanic" ji "Texas Chainsaw" bêtir tazî bû, lê ez cewhera wateya wî dibînim.

Zivirîna wê tiliyê ber bi dîmenên qirkirina visceral ve xalek derbasdar e. Lê dîsa divê ez birêz Turan jî bi bîr bînim ku pesnê wî daye Şevê ya Jîndar ji wê zêdetir gore hebû Chainsaw Texas (1974) û Carpenter's Halloween hevbeş

Salên 1980yî bû Înşemê 13th ku ew hemî bi saya xebata hûrbîn a Tom Savini guhezand, bi vî rengî bandorên makyajê yên li ser kur û keçan teşwîq kir ku bi xwîna sexte û Putty ya bêhiş bilîzin da ku xewnên xwe rast bikin.

Tûran dibêje ku ev wêne di asta kesane de wek rexnegirekî digihêje wî, ew bi nexweşiyên karakteran re dilgiran e. “…Ez ji wêneyên li ser ekranê bi tundî mexdûr im, hetta bêhêz im; ew bi min re kûr dibin."

Ew ji dîmenên van fîlman nerehet e, "di nîvê şevê de min pir ditirsînin, û kêfa min ji hestiyariyê nayê."

Birêz Turan, em têdigihin. Erê, em dikin. Em wekî temaşevan bi xwe bi tevahî ji wan hestan ne rehet in, lê ew hesta ku em dixwazin. Em dizanin ku ew ne rast e. Bihêle ez dîsa li ser xalê tekez bikim, em dizanin ku ew NE rast e! Bi rastî, ez bawer nakim ku her mezinek ku diçe sînemê, tiştê ku ew dibîne difikire ku rast e, lê yekî baş dikare we bike ku hûn 90 hûrdeman ji bîr bikin ku ew ne wusa ye.

Temaşevanên tirsê dev ji şanoyê bernadin û li ser rewşa tundûtûjiya heyî ya li cîhana rast û çawaniyê nîqaş dikin Jigsaw bandorên keçikeke hesinî bi awayekî rast xêz kir. Ji me re piçekî bidin.

Nîqaşa li ser bandorên taybetî beşek ji tiştê ku em jê derdixin e, lê ya girîngtir, em hewl didin ku têkiliyek di navbera gore û peyamê de bibînin. Mînakî "Jigsaw" vedikole ku mirov dê çiqas dûr biçin da ku xwe ji mirinê xilas bikin, nemaze heke we bi xwe sûc kiribe û bê ceza bimîne. Kemîn sembolên tolhildanê ne, razîbûna dîtina kesek ji sûcên xwe berpirsiyar in. Ji bo kirina tiştan rêyek tund e, lê meriv lê binêre xweş e. Mîna keştiya dêw a Cameron ku di binê pêlan de binav dibe û rêwiyên zindî di pey xwe de dimije.

Her fîlima tirsnak a ku heya niha hatî çêkirin vekolînek e ku em ji çi ditirsin û em çawa bertek dikin. Lehengên me bi heman rewşên ku piraniya lehengên ne-jener pê re rû bi rû dimînin. Lê em gavekî pêş de diçin û Naziyan dikin û Streep ji bo biryara xwe di "Hilbijartina Sophie" de dide, ne ku rê bide wan ku riya hêsan bigirin. Em jî bi tiştên ku wê bi destên tiştên li derveyî kontrola wê kirine empatîk in, lê bi rengekî, dawiya wê pir tirsonek xuya dike. "Jigsaw" heman nakokiyan digire û dibêje, "Hilbijartina xwe bike", û ew bi qasî lîstika Naziyan xirab e, lê dîsa jî nîqaşek çêdike, bi heman awayî ku xelatgirê Oscar dike.

Gelo danîna Oscarê berî sernavê wê xweştir dike yan jî rewantir dike, ji ber ku fîlimên tirsnak kêm caran wê fersendê werdigirin ku di kategoriyên sereke de hevrikiyê bikin, lê di yên din de xelatan werdigirin, ango bandorên taybetî, rijandina fîlimek tirsnak. Spas, Înşemê 13th ji bo destpêkirina ku di genre modern û Werewolf a Amerîkî li London ji bo bidestxistina. 

Di dawiyê de, Turan dibêje, "Ji bo hin kesan, tê guman kirin ku temaşekirina tirsê ji vê rastiyê dûrketinek e, dijwariyek ku divê were serwer kirin û zindî bimîne mîna xwarina fuguya delal a Japonî, masiyek ku dibe ku we bikuje ger we bikuje. bext ne xêr e.”

Birêz Turan bi gotinên yek-sheet ji bo Craven klasîk Mala Çepê ya Dawîn, "Ew tenê fîlmek e, tenê tevgerek e" berdewam dike.

Qebûlkirina ku temen dibe ku di bêhurmetiya wî ya ji bo celebê de rolek bilîze ji hêla Turan ve bersivek rast e. Erê, ez jî sûcdar im ku li ser tiştên ku bi demê re hatine guhertin dadbar dikim. Muzîka hîp-hopê îro ji min re tenê wek zencîreyek ji mizgînî û şîdetê ya eşkere ya zayendî dixuye, lê ez jî wek rexnegir, li kompozîsyona wê ya muzîkê dinêrim, ew lêdana ku lingên min lê dixin an tiliyên min diqelişînin. Ji wir ez ber bi derve ve diçim ku fêhm dikim ku ger ji aliyek stranê re kalîte hebe, şans heye ku hin jêhatî li kar hebe. .

Ez texmîn dikim ku ew beşa kêfxweş e. Ku ez bikaribim beşên cihêreng ên navgînê binirxînim, her çend ez bi hin beşên wê razî nebim jî. Kêfxweşî di hilweşandina ne tenê modelê de, lê her hûrguliyek ku wê di cîh de vedihewîne de ye.

Turan dibêje, “Ji bo afirîneran hestên dijwar tune, bi temaşevanan re pirsgirêk tune; ji bo min, ez tenê hewce dikim ku dûr bimînim. Dûr, dûr."

Ew gotinek xemgîn e, ez difikirim ku sînordar e. Dîtinî, IT ne li ser qiloçekî tirsnak e ku zarokan dikuje. Ew ne. Ew li ser komek xirabkaran e ku li hev kom dibin, nahêlin tirsên wan wan kontrol bikin û di dawiyê de wê hêzê bikar bînin da ku xirabiyê têk bibin. Tirsên bazdanê û lingên şikestî wek qelew in: Lezgînek têrker a hestan ku em pir caran di cîhana rastîn de ditepisînin, lê di tariyê de, di nav yên din de, di dawiyê de baş e. Û piştî wê, em dikenin, ne ji ber ku pêşgotin bêaqil e, lê ji ber ku em henekê xwe "digirin".

Em tenê ji bo yek û yek tiştî diçin sînemayê: Bi awayekî îronîkî berevajî nêrînên birêz Turan ên derbarê tirsê de, ji bo ku em werin şahîkirin.

Ger fîlimek peyamek bi xwe re bîne, dikare bi karanîna bandorên grafîkî yên makyajê an tansiyona kevnare ya baş bixe nav tirsên me; dikare me ji tirsên rastîn ên cîhanê derxe û ji ber çi sedemê dibe bila bibe me dikenîne. Ger van pîvanan pêk werin, ez difikirim ku filmê tirsnak hêjayî xelatan e.

Hest û nerehetî beşek lîstikê ne, bêyî wan em ê li ekranek vala binerin. Horror bê guman van her du tiştan destnîşan dike û hin jî wê pir baş dikin.

Û va wek ku dibêjin, is şahî, û wek ku Xwedê şahidê me ye, dilê me yên bi xwîn wê her û her biçe.