Ew ecêb tê ku meriv dîmenên mirinê xweşik bifikire. Lêbelê, heke we demsalek pêşandana televîzyonê temaşe kiriye Hannibal hûn dizanin mebesta me çi ye. Hin dîmen tenê wekî ku ew qas bi huner hatine darve kirin radiwestin, ku ger ew nîgar bûya, bê guman dê wekî şaheserî were hesibandin. Ji ber vê yekê, ka em bi hilbijartinên xwe yên ji pêşandana televîzyonê dest pê bikin Hannibal.

Dîmenên Mirinê Ya Herê Xweş Ji Hanîbal

iHorror Nivîskar: Anthony Pernicka

Twitter: @iHorrorNews

iHorror Nivîskar:  Patti Butrico

Twitter: @Zombighoul

Li şûna ku ez bi fîlimek li vir herim, min ji yek ji TV-yên xweyên bijare tiştek ku bi rastî ji min re sekinî û bandorek giran hişt, tiştek hilbijart. Ez difikirim ku em hemî dikarin wiya li hev bikin Dexter yek ji mezintirîn pêşangehên ku her gav keremê ekrana piçûk bû bû. Dema ku tê gotin, bi rastî gelek dîmenên ji rêzê yên bîrawer hene.

Yek lêbelê. Yek ji min re bi tevahî grotesk û pir birûsk derket pêş. Dansala 6emîn "Qatilê Roja Qiyametê" bi me da nas kirin. Rast e, ew ne demsala çêtirîn IMO bû, lê ew bê guman bi hin ji wan mirinên qurbanê bandor çêkir. Di beşa 4-an de beşa "Milyaketê Mirinê" bi zelalî serî û milên xwe ji yên mayî radiwestîne. Pêşniyara bi tenê, ya vê garsoniya belengaz ku bi rengek wisa tê rakirin, tenê li ser mejiyê xwe dixe û ji hêla kameramanan ve bi xweşikî tê gulebaran kirin.

Piştî ku klîma garson hat gozel kirin, li tiştê ku hatiye serê wê mêze bike, bê guman dîmenek balkêş e. Di derbarê "huner û bedewiya tirsnak" de, ez bê guman difikirim ku ev jêhatî ye.

[id youtube = "KLttPGxQfZ0 ″ align =" navend "]]

 GIPHAN XEBAT

iHorror Nivîskar:  Michele Zwolinski

Twitter: @mczwolinski

Di heman demê de, tabloya piştî têlê dixe, wekî ku partî mirov matmayî dimînin, xweş ecêb e. Dema ku kamera behra peykerên zindî-mirî radike, û li benda daketina pêlava din e, dîmen pir bêdeng dibe.

[id youtube = "22XdYRbFHoE" align = "navend"]

 CARRIE

iHorror Nivîskar:  Waylon Jordan

Twitter: @Waylonvox1

Carrie White bi şev roller coaster-ê heye. Ew li dibistanê bi kurikek xwerû re çû ser promiyê. Ew ji hêla hevalên xwe yên polê ve wekî şahbanûya prom hate "dengdan", tenê fêhm kir ku her tişt piştî ku lawikê delal bi wê re li ser promiyê reqisî sazkirinek bû. Wan xwîn li wê reşand, cil û şevê wê xera kirin. Ji ber vê yekê, wê salona salona sporê bi hêza xweya telekînetîk ve kilît kir û dest bi kuştina her kesê li wir kir.

Bi xwezayî, dema ku ew ji şîvê vedigere malê, ew li dûşek û belkî jî rehetiyek dayikî digerin. Mama wê nêzîk digire û porê wê dişoxilîne û dest pê dike ji bo wê dua dike. Dûv re mama bi kêrê metbexê rastî mezin li pişta wê dixe. Ya ku paşê tê yek ji dîmenên mirinê ya herî xweşik a fîlimê ye.

Carrie dikeve pêlikan û Margaret pêşve diçe, bi mebesta kuştina keça xwe yekcar û her. Carrie gazî hêz û diyariya xwe dike û dest bi avêtina kêran û alavên din ên tûj ji mitbaxê dike ser diya xwe. Di şewqa nerm a ronahiya mûmê de, Margaret White gelek caran tê xeniqandin û di heman pozê de wekî xaçparêzê tirsnak ê ku li dolaba ku Carrie şandin şandin da ku dema ku ew xerab bû şandin, bi dîwêr ve asê dimîne.

Sade, bedew, bibandor û Margaret White nema ye. Diviya bû ku vê lîsteyê çêbike.

 HOSTEL: BEARTA II

iHorror Nivîskar: James Jay Edwards

Twitter: @jamesjayedwards

Fîlimên Hostelê yên Eli Roth navûdeng in ku tijî gore-rûçik, êşkence-porn e, lê kuştina Lorna ji Hostel: Beşa II bi şahînetî xweş e.

Lorna, ji hêla Heather Matarazzo ve (Bi Dawn Weiner ji Welcome to the Dollhouse) bi hostatî ji kamilbûna acizker re lîst, wekî gelek mexdûrên fîlimên Hostelê tê xapandin, narkotîk kirin, û revandin, lê dema ku ew şiyar dibe, ew tê daleqandin ser û bin û tazî, devê wê gez bû ku qîrînên wê yên tirsnak bişkîne.

Ew şilkirî ye, hîn jî ji lingên xwe ve daliqandî ye, di nav jûreyek mezin de heya ku ew li ser betaniyek li navendê bi cih bibe. Sê zilam li dora jûreyê - bi meşaleyên acetîlîn, ne bi hevrikan - bi dehan şemal vêdixin, heya ku jûre di tîrêjê de, tîrêjê tîrêjê bişewite. Jinek razdar tê hundur, cilê xwe radike da ku laşê xwe yê tazî eşkere bike, û xwe radigire nav doşek. Jinikê qirika dirbekê digire û dest pê dike ku bi lîstikvanî Lorna êşkence bike, ewil porê xwe bi zendê dixe, dûv re jî çermê pişta xwe hertim-ewqas bişkîne, û di dawiyê de jî çek bikar tîne da ku devê keçika devjêkirî bibire. Lorna ji dilovanîyê hêvî dike ku jina di lebatê de dest bi qirkirina wê dike, xwîna keçika bêçare dipijiqe û êrişkara xwe di serşokek sor de vedişêre. Jin Lorna diqedîne qirika xwe, plazmaya xwe diherike nav lebatê, laşê tazî ya kujerê xwe diqulipîne. Gava ku dîmen tê dawiya wê xwîna şilkirî ya Lorna şemalokan vedide.

Ev dîmen bixwe rêzgirtinek e ji Elizabeth Báthory re, pêşahşetek Macarîstanî ku tê îdia kirin ku wê di xwîna keçan de bişo da ku ciwaniya xwe biparêze. Kuştina hovane ya Lorna ji ber ku Roth xeysetê xwe derman kir hêj bêtir bibandor tê kirin; ew wekî xençerek dilşewat, kûçikek wenda ya ku tenê di rêwîtiya çarenûsî de li gel yên din jî etiket dike, tê xuyang kirin. Çiqas karakterek hêrs dibe bila bibe, bêgunehiya wê temaşevanan neçar dike ku bi wê hes bikin, ji ber vê yekê mirina wê di asta hestyarî de hêj trajîktir dibe.

Her çend di fîlimê de ew tenê karakterek sêyemîn e jî, mirina Lorna bi hêsanî dîmena herî bîrawer a li Hostel e: Beşa II, û dibe ku di tevahî franchise de.

 Bêdengiya berxikan

iHorror Nivîskar: Shaun Cordingley

Twitter: @Shauncord

Ji ber ku em di destpêkê de ji kameraya ecêb & xebata gore ya hannibal a NBC-yê ji bo vê lîsteyê hatine îlhama kirin, ez nikarim ji bîr bikim ka kuştina Hannibal Lecter a du cerdevanan di sazgeha xwedîkirina wî ya li Memphis, Tennessee de di Bêdengiya Berxan de çiqas ecêbmayî ye (1991) .

Lecter ji hêla "Aria" ya Glen Gould ve nayê şopandin, xwe ji destên wî xilas dike û bi hovane êrîşî her du cerdevanan dike. Nêzîkbûna kamerayê (tu carî xwe ji şaneyê dernaxe da ku temaşevan mesafeyê bide); fîşekên dûr û dirêj, nemaze dema ku em têne girtin ber bi nêrîna Çawiş Boyle ku ew bi darbeyê tê lêdan; karanîna stranbêjek giran, bi korn-barkirî ya ku digihîje crescendo. Then dûv re dîsa vedigere nav "Aria" dema ku kamera xebata Dr. Lecter vedikole, dihêle ku ew di gavê xwe de ji hucreya xwe derkeve, û ji bo ku em pê re bimînin di çaxek dilêş û xweş de bû. Ew hemî bi hev re dixebitin ku cotek kuştinên ecêb çêbikin.

Ev dîmen, ji bo min, bi qasî ku helbestvanî dibe kuştinek di fîlimek tirsnak de, û ecêb pir ecêb e ku Bêdengî di Xelatên Oscarê de Bidiltirîn Wêne hat dayîn (hîn jî tenê fîlimê "tirsnak" ê serketî, her çend min hebe hin raman li ser Nexweşê Englishngilîzî…).

Le bila em ji bîr nekin, çerçîya 'melek dişewitîne' li ser tevahiya dîmenê:

RIGOR MORTIS

Destpêkê derhênerê Juno Mak Rigor Mortis (2013), rêzgirtinek tarî, xewnek ji bo fîlmên Hong Kong 'Hopping Vampire' (bixwîne: Mr. Vampire (1985)) ne tiştek spehî ye. Ji hêla Ng Kai Ming ve hatî kişandin û ji hêla David Richardson ve hate guherandin, Rigor Mortis yek ji wan fîlimên tirsnak e ku ji deqeyên destpêkê, heya dîmenên kuştina dawîn, çena we dê ji carekê zêdetir ji bedewiya pêkhatî ya fîlimê dakeve.

Li vir tenê du nimûneyên bedewiya ku di Rigor Mortis de hatine dîtin hene:

Ez dixwazim li ser tiştê ku li vir diqewime bêtir ji te re vebêjim, lê ez naxwazim tiştek bidim (ji xeynî soz dayîna te ku ev wêne dîmenan dikujin, ji bo ku ew di lîsteya me de cih bigirin), ji ber ku ev fîlim bi rastî hewce dike ku bikaribin we serfiraz bikin ku hûn serfiraz bibin. Lê bandorên ronahî û xeyalê jorîn (erê, ew du xeyal li jorê xortê şewitandî ne) bi tena serê xwe divê hêvîdar be bes be ku hûn bala xwe bidin dîtina vî fîlimî. Plus Rigor Mortis, nuha, li ser Netflix-ê heye, ji ber vê yekê hûn sedemên ku hûn lê temaşe nakin diqedin.

Ji hêla lîstikvanek ecêb a rêzikên sînemayê yên Hong Kong ve, di nav de Chin Siu Ho ku esas xwe dilîze, Rigor Mortis fîlimek e ku, ji aliyê sînematografiyê ve, ez nikarim têra xwe pêşniyar bikim. Dibe ku heyrana demdirêj a 'vampîrên hoppenker' ji kêmbûna komedî, an jî kung fu ser-serûpel, dilşikestî be, Rigor Mortis di 'atmosfera xweya dirinde û kabûsî de pir xweşik şerm dike da ku dev ji kar berde… û heke ev be yekem fîlima weya 'vampire hoppîn', dibe ku hûn hinekî tevlihev bibin, ji ber ku li vir Drakula tune. Lê tenê bi rêve biçin: ew pir hêja ye.

 BASTERDSN INGLOURIOUS

iHorror Nivîskar: Chris Crum

Twitter: @SBofSelfAbuse

Hilbijartina min bi rastî ne ji fîlimek tirsnak e, her çend ew bi hovîtiya herî mezin a mirovî ve têkildar be jî têkildar e. Basterdsên Îngilîzî yek ji baştirîn xebatên Quentin Tarantino ye, û dîmenê ku Shosanna û Fredrick Zoller hevûdu gulebaran dikin bedewiya sînematîkî ya saf e bi pûanê ku tenê ji bo bilindkirina wê xizmetê dike.

Mîna ku ew bixwe dîmenek mirinê ya têra xwe bedew nebûbe, ya ku ew wekî pêşgotinek kar dike da ku tiştê tevde derxe nexşeyan. Ew bi gelemperî wekî Tolhildana Rûyê Dêw tê zanîn. Em dibînin ku wêneyê herî xweşik a temamê fîlimê - dibe ku ya tevahî kariyera Tarantino, ku tê de rûyê sernavê agahdar dike şanoyek tijî pileya Naziyan a tolhildana gotî - ku ew ê li ber mirina xwe bi destên Cihûyek bibînin . Dema ku em rûyê wê dikenin, ku tewra di dûmanek bêhempa de xuya dibe, ev didome. Ew tenê fenomenal e.

 BIRREK

iHorror Nivîskar: Dan Dow

Fîlimên Saw ji hêla derhêneriya xweya gir ve û li ser dîmenên kuştina jorîn çêtirîn têne zanîn. Ji ber vê yekê bêjeyên wekî "bi dîtbarî ecêbmayî" û "xweşik" dibe ku ne peyvên pêşîn in ku têne bîra me dema ku ji wan tê xwestin ku franşîzeyê vebêjin. Lêbelê, di nav wê hovîtiyê de hin bedewiyek heye.

Bi taybetî dipeyivîn, Xefika Angel of Mirinê ya Saw 3 dît. Ev dikare bi potansiyelî wekî yek ji dîmenên herî xemgîn ê fîlimê were vegotin. Mirina Kerry ji ya xweya maqûl bêtir hişt ku mirov li cîyên xwe dicivin, ez jî tê de. Kêm, ronahîkirina gewr, barîna goşeyên kamerayê ya domdar, û tevgera rastîn a rastîn a jêrîn, ev dîmen gore-geous kir.

Ne ku behsa wateya dadmendiya helbestvanî ya ku bi gotinên paşîn ên Yûhenna re hat.

[id youtube = "D6yiNaSaSSU" align = "navend"]

JIN

iHorror Nivîskar: John Squires

Twitter: @FreddyInSpace

Carinan, kêlîkên ji fîlimên tirsnak bi çavan xweşik in. Carên din, dem ne xweş e ji ber dîtbarî, lê ji ber tiştê ku ew dîmen temsîl dikin xweş in. Hilbijartina min ji bo vê lîsteyê hinekî din dikeve nav kategoriya paşîn.

Di sala 2011 de hat berdan, Lucky McKee's The Woman çîroka jinek feral e ku ji hêla zilamê malbatê yê xuya dike-normal Chris Cleek ve dîl tê girtin, di bodrumek li ser milkê wî zincîrkirî û bêrawestan tê îşkence kirin. Wezîfeya Cleek ev e ku jinikê esas bigire, û di hişê xwe de ew tenê heywanek kovî şaristanî dike.

Fîlim pir xemgîn e, û dema ku ji hêla kesek çewt ve were temaşekirin, ew bi hêsanî dikare wekî mêtinger were şîrove kirin. Bi rastî, gelek rexnevanan ew bi vê yekê tawanbar kirin, her çend ku wiya bike jî xala tevahî ya fîlim winda dike. Di şûna ku şehrezayiya McKee be, bi rastî jî pir hêzdar e, jina sernav nûnertiya gelek caran hêza çewisandî dike ku hemî jin di hundurê wan de heye.

Kêliya herî hêzdar di The Woman nêzîkê dawiya fîlimê ye, dema ku karakterê Pollyanna McIntosh di dawîyê de ji tengasiyên xwe azad dibe. Ew tîrêjek lawnmower hildibijêre, tiştê ku timûtim wekî tiştek tê dîtin ku tenê zilamek pê dizane bi çi bike, û pê re kurê xerab ê Cleek bi wî hakî dike. Dûv re wê dilê Chris hildiweşîne û qurmek jê dikişîne.

Bêyî ku yek peyv bêje, rûyê jinikê, gava ku ew dilê Cleek dixwe, her tiştî dibêje; Ez şervanek pîs im, û tu nikarî fena min tune bikî. Bêde? Erê. Xemgîn kirin? Emîn. Hêzdarkirin? Tu betanî kerê xwe bikî.

Di celebek ku tê de jin gelek caran wekî qurbanên bêparastin têne xuyang kirin, The WomanDawiya dawîn ji bedewiyê pê ve tiştek ne kêm e - qîrînek şerê sînematîkî ku hemî tîne bîra me ku em heywanên hêzdar in, û kes nikane me tame bike an me bi awayên ku em naxwazin werin bikar anîn bikar bîne.

Ew her gav xweş e ku were bîra wê, û The Woman di dîroka tirsê de ji her fîlimê din ew qas bi bandor dike. That's ew tiştek xweş e.