Guy Hendrix Dyas Lîsansa xwe ya Hunerî ji Dibistana Hunerê ya Chelsea û Destûrnameya Masterê ji Koleja Hunerê ya Royal wergirt. Guy dest bi kariyera xwe li Tokyo kir ku wekî sêwiranerê pîşesaziyê ji bo SONY xebitî. Di wê demê de Guy beşdarî tîmê Pîşesaziya Ronahî û Magic li California bû, li vir wî dest bi kariyera xwe ya fîlimê kir wekî derhênerê hunerî yê bandorek dîtbar li ser fîlima Twister. Guy bi gelek salan berî peywira sêwirana hilberîna xwe ya yekem jêhatîyên xwe wekî hunermendek konseptê pêş xist X2: X-Men Yekbûyî ji bo Bryan Singer. Guy li ser fîlmên wekî Superman Returns, Elizabeth, The Brother's Grimm, Indian Jones & The Kingdom of the Crystal Skullû bê guman Siwarên. Guy niha li ser dixebite Nutcracker. 

Guy Hendreix Dyas Sêwiranerê Hilberînê - Rêwiyan [2016]

iHorror: Hûn dikarin li ser sêwirana hilberînê ji xwendevanên me re bibêjin?

Guy Hendrix Dyas: Ev nifşa nû ya fîlimçêker hevsengiyek pir saxlem heye ku divê CGI çi be û çi pratîk be û du tiştên balkêş ku meriv wekî sêwiranerek hilberînê temaşe bike ew e ku yekem performansa hunermendan çêtir dike. Gava ku hûn wan bixin nav hawîrdorek gava ku ew bi rastî li wir bin, çi di keştiyek fezayê de be an jî daristanek xedar be, performansa wan baştir dibe, ew bi rastî jî çêdibe. Ez dizanim, min li ser herdu cure fîlman jî kar kiriye. Ya duyemîn jî, mirov çi dibêje bila bibe, ronahiyê bêtir realîzm heye. Ger dîmendera kesk li wir be, ew ê rengên setê qirêj bike, û ew ê hemî pêdivî ye ku were sererast kirin. Gava ku hûn piştgiran bi qasî ku dixuye kevnar bikar tînin, heke we ji bo nimûne tevgerek pêdivî ye û hûn hewceyê gundek bin, û hûn hewce ne ku çîpên dûman an şemalek bibînin, ew dem e ku meriv dîmenek kesk bîne. Lê gava ku we tiştek rawestayî heye ku nelive, ew demek e ku meriv piştgiriyek bikar bîne. Wê hingê hûn di dawiyê de jî drav didin hev.

iH: girîng e ku meriv wê hevsengiyê bibîne. Ez dibînim ku gelek fîlim bi CGI têne barkirin, pir zêde diqewime. Mîna ku we got, hevsengiya di navbera her duyan de qalîteya fîlimê pir çêtir dike.
GHD: Ew dike, tiştek din jî heye ku disiplîna fîlmçêkeran e. Gava ku hûn destûr didin ku hûn her tiştî di postê de paşguh bikin û bibêjin, "erê em ê paşê bi wê re mijûl bibin" çîrokbêjî piçekî siviktir dibe ji ber ku hûn ne hewce ne ku hûn tiştan fam bikin, hûn wê bi rê ve dişoxilînin. Lê heke hûn neçar bin ku wê yekê fêhm bikin, set heye, her tişt heye, hincetek we tune, divê hûn dîmenê bikşînin, divê hûn performansê bikşînin. Ez difikirim ku ew pir felsefeya Morton bi PASSENGERS re ev bû ku em biceribînin û van hestên mirovên ku di fezayê de evîndar dibin bigirin, ya ku ev proje ew qas taybetî kir. Çek tunebûn, cinawir tunebûn, bi gelek awayan ew qas balkêş bû ku fîlmên klasîk ên zanistî-filandî anî bîra min. Ji bo min pir zêde, ew mîna fîlima Silent Running ji salên 70-an hîs kir. Tê bîra te Bêdeng Dijîn?

iH: Na, min qet nedîtiye.

GHD: {Dikene} Dema ku ez zarok bûm tim û tim ew li ser dubareyan dilîstin. Fîlmek fantastîk li ser zilamek li fezayê ku hewl dide daristana winda ji Erdê rizgar bike. Pir aktuel. Piçek gêj e ku meriv li şevê mêze bike, lê dîsa jî ramana wê ramanê ew qas jîr e, ez difikirim ku RÊWÎ dikeve nav heman malbata senaryoyên bîrmend û jîr. Dema ku min li trailer temaşe kir, min di cih de ferq kir ku ew pir bi rêkûpêk li hev çikiyabû û bi rastî diherikî. Gelek caran ez ê Trailerek Sci-Fi temaşe bikim, û ew qas tişt diqewime ku ew dikare pir tevlihev bibe. Set ecêb in, û ew ê ji gelek kesan re gazî bike. Ez ji te re derewan nakim. Ez niha di bin zext û fikarek mezin de me. Ji bo sêwirana mîhengê, min hewl da ku di warê hêviyên me de çend qaîdeyan bişkînim. Min wek hunermendê konseptê li ser gelek fîlmên honaka zanistî kar kir, û ev cara yekem e ku wek sêwirînerê berhemê şansê min heye ku bibim berpirsê wê. Ji bo min, min dixwest ku ji xefikên hatina estetîkê dûr bixim û li keştiya fezayê ya ku li seranserê xwe digeriya bigerim. Bi gelemperî bi keştiyên fezayê re çi diqewime û gava ku hûn li ser wê difikirin watedar dibe. Hûn bi awirek têne, rengê dîwaran rengê erdê û wan rengan li seranserê keştiya fezayê diherikin ji ber ku ew ê bikin. Lê di rewşa me de, keştiyek me ya fezayê heye ku di bingeh de rêwiyan li ser dûrên mezin diguhezîne. Dema ku ew digihîjin cihê xwe, heyamek rehabîlîtasyonê heye ku biçin keştiyên dakêşanê berbi gerstêrkê. Yanî çar meh bihuşta dojehê ya retail; lebê, tu dixwazî ​​lê binêrî, û ji bo min, ew qada lîstika me bû ji bo lîstina bi rengê fîlimê û hişt ku em biguhezînin hewayê. Ez bawer im ku we hevalan ferq kiriye ku barek heye, barek Art Deco rast di nîvê keştiya fezayê de heye. Fîlimên mîna min dê hin paralelên balkêş bi ya Stanley Kubrick re bibînin The Shining. Pir pir Morton û min di rojên destpêkê de dipeyivîn ka em çawa têkiliya di navbera karakterê Chris Jim û Barman de digirin, em çawa dikarin wê girêdanê biafirînin? Taybetmendiyên wê yên pir dişibin karakterê Jack Nicolson hebûn The Shining û em jê hez dikin ku ew fîlim ji nêrîna Jack çawa alîkariya projeya tenêtiyê jî kir. Ji ber vê yekê, ew ji bo me bandorek mezin bû dema ku ew bar bû. Min tenê cewhera wê têgînê girt û dekor zêde kir, dewlemendî û germahiya setê zêde kir. Di cîhanek îzolasyon û tenêtiyê de, ji me re ronahiyek lazim bû ku me cîhek ji du rêwiyan re lazim bû ku Jennifer û Chris bixwazin biçin. Ji ber vê yekê ev qutiya Jewelry ya germ heye. Li wir ev cîhê pir dilkêş heye, digel vê robotê pir karîzmatîk ku ji wan re xizmet dike, tenê mirovê din ê ku ew dikarin biceribînin her çend ew sentetîk be jî, ji ber vê yekê em hewceyê cîhek ku hîs bikin ku çûna mirovan kêfxweş e û di heman demê de sofîstîke ye. Ji bo min, ramanek xweş bû ku ez tiştek ji salên 1920-an deynim ser keştiyek fezayê ya ku di pêşerojê de ewqas dûr bû, û me ew konsept girt, û em pê re bazdan. Me dixwest ku ew xwarinek romantîk bixwin. Dojeh, çima xwaringehek fransî ya sedsala 18-an bi stûnên mezin ên 18 lingan û pencereyek klasîk ku li fezayê dinêre çênekin. Ji ber vê yekê, hûn bi hezkirên xwe re li wir rûniştin û xwarinek mûm pêxistî û Gerdûn li derûdora xwe dizivire, û ew ramanek geş e. Me wisa hîs kir ku em ê ti carî şansek din nedin vê yekê, ji ber vê yekê em bi wê re bazdan.
iH: Di fîlmê de hewza avjeniyê çi ye?

GHD: Em bi mehan û mehan li hewzeke rastîn a li Atlantayê geriyan, ku me lê gulebaran kir, û di dawiyê de, wan di deqeya paşîn de tetikê kişand, me hewzek li parka wan a nû ya xweşik a li Pine Wood koland. [Dikene} Ew ji vê yekê pir kêfxweş nebûn, lê gava ku me bi wê qediya wan ji setê hez kir. Ji ber vê yekê di nav şeş hefteyan de me çalek vekir û me ew xêz kir û vê hewza avjeniyê ya bi mezinahiya Olîmpiyadê bi vê pencereya qubeya mezin çêkir, û ew demek xweş bû. Ew bi rastî cihê penaxwaziya karakterê Aurora Jennifer Lawrence ye. Me bi rastî van şînên kûr ên ku bi rastî sembola paqijkirinê bû dixebitîn. Ew cîhek bû ku kesek dikaribû biçe û veşêre, kesek di tengasiya wê de bû.

iH: Bi rastî ez difikirim ku we tiştê ku we destnîşan kiribû ku hûn bi dîmenê pêk bînin bi dest xistin.

GHD: Spas dikim

iH: Ew xweşik bû û aniha dizanin ku ew bi rastî hatî çêkirin û ne CGI pir ecêb e.

GHD: Sîteya ku dê dihêle ku mirov bawer nekin ku ew tenê ji ber ku ew pir ecêb e hatî çêkirin, tiştek jê re tê gotin çavdêrî. Ew cîhek mezin e ku bi van riyên pir dînamîk ên ku li dora xwe têne. Ew qas xweşik ji dar hatine çêkirin, bi baldarî hatine sandin, ew dişibin van alloyên futurîstîk, lê li ser fîlimê, dibe ku ew mîna ku li ser komputerê hatine çêkirin xuya bikin.\

iH: Gelek spas, Guy!

Ji bo nirxandina fîlimê û bêtir hevpeyivînên ji bo Sony-yê li bendê bin RÊWΠdi hefteyên pêş de!

Rûpelan: 1 2