Berî destpêka sedsalê zanîna pir mirovan a derheqê nijada transgender de ji fîliman, bi taybetî fîlmên tirsê hat. Hat zanîn ku ev celeb ji gel re sûd werdigire, û di encamê de wêneyek pir neyînî û nerast derdikeve holê. Wekî encamek, gelek temaşevanên fîlimên bêserûber xwediyê komeleya neyînî ya vê civakê ne ku bi giranî ji kujerên psîkotîk û psîkopatan pêk tê.

Di piraniya fîlimên slasher de ku diwêrin şirove bikin mijara karakterên ku zayend diguherînin, ew wêneyek neyînî ya berbiçav bûye. Vê kategoriya tevahî mirovan li ber vê dîmena nerast hatîye kelandin û şeytanî kirin.

Bi kêfxweşî, di nav çend salên paşîn de gelek modelên erênî yên erênî derketin pêş ku tevgera transseksuel bi rê ve bibin, van wêneyên neyînî şkandin. Fîlim û pêşandanên televîzyonê dest pê dikin ku karakter û lehengên transseksuel li gorî nivîsên wan biguncînin. Van guherînan hêdî hêdî dest bi alîkariyê dikin ku wêneyek erênî ya ku civaka ku gelek fîlimên negatîf ji ber vê demek dirêj ve sazkirî ne, dide xuyang kirin. Lêbelê, celebê tirsê li paş deman paşde maye û berdewam dike ku mêr û jinên transseksuel wekî xirabkar bikar bîne, û veguheztina wan (bi gelemperî ji hêla yekî din ve li wan tê ferz kirin) wekî ravek ji bo neçariya kuştinê.

Di heman demê de celebê mijara destdirêjiyê û guherandina zayendî ya bi zorê bi nifûsa transseksuel ve girêda, ku ev ne wusa ye. Di gelek ji van fîlman de jinên transseksuel bi taybetî di zaroktiya xwe de ji hêla endamek malbatê ve hatine tacîz kirin û di pêvajoyê de li dijî vîna wan neçar in ku cinsê dijberî li xwe bikin. Ev koma hevpar civak û sedemên rastîn bi rengek kûr heqaret û biçûkdîtinê dike û meriv wek zayendê dijberî yê ku ji wan çêbûye li xwe dike û dijî; ji ber ku ew di laşek çewt de çêbûne.

"Başe ku çi?" Hûn dikarin difikirin. “Ew tenê fîlimek e. Van tîpan tenê ji bo şahîyê hatine afirandin. ”

Pirsgirêk ev e ku karakterên xeyalî qalibê negatîf û nerast piştrast dikin ji ber vê yekê gelek kes ji tevahiya vê nifûsê re hene, û Amerîkayek nezan ji her fîlimê tirsnak tirsnaktir e.

Piraniya kesên ku diçin fîlimê dê Buffalo Bill ji bîr bînin Silence of Lambs wekî yekem car ew di fîlimekê de bi karakterê transgender re rû bi rû dimînin. Bûyera ku kujerê rêzefilik dîk, çêdike û penîsê xwe di navbera lingên xwe de vedişêre dema ku ew hewl dide ku mîna jinek temaşevanên li seranserê cîhanê sosret bibîne, dibe ku ji kiryara kuştin û çermkirina qurbanên wî zêdetir be. Di vê dîmena kurt de temaşevanek nexwenda zû komeleyê kir ku dixwaze zayendan çewt, nefretkar û xemgîn biguheze.

Dema ku fîlim gelek xelatên Oscarê bi dest xistin, wê hêj bêtir zirar da nîgara ku mirov li ser civaka transseksuel difikire. Lêbelê, ev fîlim ne yekem bû ku qalibê hişk û lanet nîşan dikir, û bê guman ew ne yê paşîn bû.

Sala 1960 Alfred Hitchcock em anîn Psycho. Di vê çîrokê de xwedanek motel ku ji nexweşiya nasnameya veqetandî (kesayetiya perçe perçe) êş dikişîne mêvanên bêguneh dikuje dema ku kesayetiya dayika xwe ya mirî dihesibîne. Mixabin temaşevanan bilez vê tevgerê li mêrikê dîn ê ku cilên jinan li xwe kirî û kêrê metbexê li xwe kir. Di şirovekirina kesayetiyê de li tu derê em fêr nebûn ku Norman Bates dixwest bi zanebûn zayendan biguheze û wek jinek jiyan bike, lê belê ev kesayetiya wî ya duyemîn bû ku ne tenê tevgera dayika xwe dişoxilîne lê bawer dike ku ew dayika wî ya mirî ye.

Psîkiyatrîst di dawiya fîlimê de diyar dike Norman nîvê jiyana xwe daye dayika xwe, mîna wê cil û berg dike û diaxive. "Carcarinan ew dikare her du kesayetî be, her du axaftinan bidomîne." psîkiyatrîst bêtir diyar kir. Gava mexdûrên potansiyel ên ku Norman girtin çima wî di wig de cil û berg kir û zabitê polîs ê li jûreyê otomatîk derket vê encamê ku Norman transvestî bû, lê psîkiyatrîst zû wî rast dike. "Zilamek ku cilên jinan li xwe bike da ku biguhere guhertinek an têrbûnek zayendî, transvestît e. Lê di rewşa Norman de, ew bi tenê her tiştî dikir da ku xeyala dayika wî zindî bimîne. Dema ku rastî nêzîkbûnê hat, dema ku xeter an xwestek wê xapandinê tehdît kir, wî cil û berg kir, tewra wî warî jî erzan kirî. Ew ê li ser xênî bimeşiya, li kursiya wê rûniya, bi dengê wê bipeyiviya. Wî hewl da ku bibe diya wî. Naha ew e. ” Ew bêtir pê de diçe û vedibêje ku çawa hişê Norman du kesayetiyên cûda, yên wî û dayika wî, û kesayetiya serdest bi ser ket; ya diya wî.

Berevajî transvestît û transeksuel ev ji aliyê Norman ve biryarek bi zanebûn nebû, lê teşxîsa bijîjkî ya nexweşiya nasnameya veqetandî bi qasî ya îro ne bi tevahî hate fêhm kirin, û ne jî cûdahiyên di navbera transseksuel, transvestît û zayendparêz de. Salên 1960-an demek bû ku hîn jî homoseksuelî wekî nexweşiyek dihesiband, û heya 1987-an ew bi tevahî ji DSM-ê wekî nexweşiyek derûnî nehat derxistin.

Slasher 1983 Kampa Sleepaway di dîroka celebê xofê de belkî yek ji wan nîgarên herî zirarê ye ku kesayetiyek transseksuel e. Piştî ku ji bûyerek trajîk a malbatê xilas bû ku bira û bavê wê her du jî mir, Angela-pêş-ciwan şandin ku bi xaltîka xweya ecêp re bijî. Dema ku em reftara şermokî û awayên mûzîk ên keçika bêdeng bi serpêhatiyên wê yên berê û weliyê neurotîkî ve girêdidin, em heya dawiya fîlimê bi tevahî rewşa rewşê fam nakin. Di pênc hûrdemên paşîn de diyar dibe ku ne Angela bû ku ji karesata malbatê xilas bû, lê birayê wê Peter. Pi obtaintî stendina weliyê kur, xaltîka Petrûs Marta dest pê dike cilên keçikê li wî bike û wî wekî xwişka wî ya mirî derman bike. Ew nasnameya wî ya zilam radike û jiyanek jin ferz dike.

Li ser dîmenên paşîn, zanîna nasnameya rastîn a kujer van kuştinan her tiştî sosrettir û sembolîk dike. Pir kuştî bi rengek bi tehdîtkirina zayendîparêziya "Angela" ve girêdidin. Judy, camêrek xweşik ku pêsîrên xwe yên mezin û hîlebazên jinane radikêşe da ku riya xwe bigire, bedena singê deşta Angela tehdît kir. Dûv re keç dema ku hesinekî germ digire nav tiştê ku ji me re maye ku em texmîn bikin ku vajîna wê ji hêla siya ku em dibînin li ser dîwarê kabîneyê û qîrîna qîrîna xwîna wê ya li pey ve tê re dikeve. Gelo ev çalakiyek çavnebariya penîs a pelçiqandî ye ji ber ku xaltîka Angela wê xapandiye, an jî dibe ku awayê nivîskar ji bo tolhildana li hember kempervanek ku wekî qulika wargehê hatî xuyang kirin, em ê qet pê nizanibin.

Dema ku ji hev werin hildan, gelek kuştinên Angela-yê dikarin bi tevliheviya xwe ya di derbarê zayenda xwe de werin girêdan. Fefê wargehê, bi giranî tê wateya pedofîl û cinawirek rastîn û gef li wargehan e, piştî ku li ciwaniya ciwan û bibandor pêş ket, hilweşîna wî pêşwazî dike. Wekî din, piştî ku şahidiya têkiliya heteroseksuel a di navbera şêwirmendê kampê Meg û xwediyê wargeha pir kevn Mel de, Angela wan her du dikuje.

Gava ku fîlim digihîje klîma xweya çaverêkirî, kuştina kemperê Paul, her tişt dikeve ber çavan. Pawlos kampa tenê bû ku ji Angela xweş bû, û di rastiyê de eleqeyek rastîn nîşanî wê da. Kiryarên wî pûç û rûreş nebûn, ew di vegotina hestên xwe de bi rastî bêsûc bû. Lêbelê, salên kondîsyonê ku cihê xwişka wî bigire bi kîmyaya navxweyî ya ku kur çêbûbû re nakok bû, ku hemî di vê kuştina dawî ya fîlimê de teqiyan.

Ji ber ku ew ji dîmenderê qewimî, em ne bawer in bê ka di kêliyên paşîn ên Pawlos de rewş çi bû. Lêbelê, em bawer dikin ku her du wargeh diciviyan ku hestên xwe ji hevûdu re bikolin. Gava ku şêwirmendên wargehê her du wargehan dibînin, Melekek tazî bi hezkirinî serê Pawlosê serjêkirî yê li ber devê golê dixe nav lepên xwe. Ew li vir e ku di dawiyê de diyar dibe ku Angela her dem Peter bû dema ku ew radiweste anatomiya xweya mêr, wêneyek heya hetayê di dîroka tirsê de şewitandî.

Dev ji temaşevanan berdan ku encamên xwe bi xwe bidin ka çima Angela biryar da ku bikuje, paşiya kemperê ciwan bi şahidiya zû ya têkiliya bavê wê û zilamek din re di nav nivînan de hêdî hêdî dibe. Vê serpêhatiya borî dibe ku di hişê Angela de pirsan derxe ka ew çawa têkiliyan û her weha hestên xweyên ji bo Paul didît. Lêbelê, heke Angela neçar bimîne ku zayendan ji hêla xaltîka xwe ve biguhezîne wê bi zexmî tê fikirîn ku wê jiyana xwe wekî Peter bê rawest bidomîne, mirovên bêguneh nekuje.

Nîşanek nûtir û hîn jî nerast a nifûsa transseksuel e Bêbawer 2 ji hêla James Wan ve.  Di vê fîlimê de kujerê Bûka Reş diyar dibe ku di rastiyê de zilamek e, Parker Crane. Crane di bin destê dayika xwe ya psîkotîk de bi salan rastî destdirêjî û zayendparêziyê hat. Wê navê wî kir Marilyn û wî wekî keç mezin kir; cilên wî yên herî xemilandî li xwe kir, zora wî kir ku parîkek li xwe bike, û jûreya xwe bi dîwarên kulîlkan, perdeyên pembe, dûkalan û hespên hejandî xemiland. Wê kurê ciwan li dijî nasnameya wî ya bi zorê 'Marilyn' serî hilde, wê ceza bike. Gava ku derûniya Crane dest bi perçebûnê dike û dîn li wî cilê Bûka Reş diherike, bi tevahî 15 jin dikuje berî ku ji hêla polîs ve were desteser kirin. Karbidestan Crane li nexweşxanê dît piştî ku wî hewil da ku xwe bavêje.

Ji ber ku tevgera cinsiyetparêz hêz girtiye û hate pêşiya nûçeyan li vir modelên rolê yên erênî û rasttir hene, bi kelecan hewl didin van karakterên xeyalî bişkînin û ji holê rakin. Rêberên civatê, gelek caran navdar di pîşesaziya şahiyê de, derketin pêş û ji bo alîkariya rêwîtiyek erênî, ya erênî ji bo girseya LGBT ya ciwantir. Lêbelê tirs hîn jî yek dever e ku karakterê transseksuel, bi giranî jina transseksuel, wekî derûniyek nexweş, xirab û pîs tê dîtin. Dibe ku bi demê re em ê "keçika dawîn" a transgender a yekem bavêjin cinawir û bi serfirazî wan têk bibin wekî gelek keçên cis-zayendî yên ku hatine pêşiya wê. Lêbelê, heya ku çêkerên fîlimê amade ne ku wê gavê bavêjin em neçar in ku li seranserê cîhanê civaka transseksuel piştgirî bikin ku li ber cinawirê nezanî û neyîniyê bisekinin.

 

Li ser nebûna nûnertiya civaka LGBTQ di gotara nivîskarê iHorror Waylon Jordan de bêtir bixwînin vir; Ew 2007 e: Karaktera Xofa Qeyser li ku ne?