Hereditary yekem derhêneriya taybetmendiyê ji bo nîşan dike Ari Aster, ku berê şeş ​​kurtefîlm derhêner bû. Ji hingê ve Hereditary di Çileya 2018'an de di Festîvala Fîlimê ya Sundance de hate pêşandan, rexnevanan berawird kirin Hereditary ji fîlimên nîşanî yên mîna Xortê Rosemaryê û The Shining û bi navê Aster an auteur.

Hevpeyivîna jêrîn bi Aster re, di e-nameyê de, di hefteya yekem a Nîsanê de hate kirin.  Hereditary di 8ê Hezîranê de li salonan tê vekirin.

DG: Destpêk, îlham, Mîratî ji çi bû, û girîngiya sernavê fîlim çi ye?

AA: Min dixwest ku ez li ser xem û travmayek ku bi hêdî hêdî dikeve kabûsek ramanek cidî bikim - awayê ku dema karesat pêk were jiyan dikare mîna kabûsek hîs bike. Girîngiya rastîn a sernavê divê heya dawiya fîlim li ser temaşevan neyê, lê bes e ku ez bibêjim Hereditary di serî de bi nepenîtiya têkiliyên malbatê re eleqedar e. Di dirêjahiya fîlimê de, her ku diçe eşkere dibe ku vê malbatê xwedî vîna azad nine; çarenûsa wan ji wan re hatiye şandin, û ew mîrasek e ku hêviya wan tune ku bihejînin.

DG: Mijarên ku te dixwest bi vê fîlimê bikolî çi bûn?

AA: Li ser trajediyê gelek fîlim hene ku mirovan tîne ba hev û pêwendiyan xurt dike. Min dixwest ku fîlimek li ser hemî awayên ku xemgînî dikare mirovan ji hev qut bike û çawa trawma dikare kesek bi tevahî veguherîne çêbike - û ne hewce ye ku ji bo çêtir be! Mîratî bufeya senaryoyên herî xirab e ku ber bi xilasek, bêhêvî ve diçe. Naha tenê pêdivî ye ku ez vekolînim çima min dixwest ku hemî wiya bikim.

DG: Stratejiya şêwazî, dîtbarî ya ku we û sînemakarê we berî destpêkirina fîlmkişandinê nîqaş kir çi bû, û hûn ê awir û awaza fîlim çawa vebêjin?

AA: Welê, ji dema ku min wî li AFI nas kir, ez bi DP-ê xwe, Pawel Pogorzelski re dixebitim, û me kurtenivîsek ecêb pêş xist. Em di heman zimanî de dipeyivin, ta radeyekê ku em bi têgihiştina lihevnekirin an têgihiştinek ji hev pir aciz dibin. Awayê xebata min - û ez bawer im ku awayên xebatê yên çêtir jî hene - ev e ku ez her gav dest bi sazkirina lîsteyek gulebaranê dikim, û heya ku ew navnîşa guleyan temam nebe ez bi kesê di karmendê re nepeyivim. Ji wir, pirsên darvekirinê, ronahiyê, sêwirana hilberînê û hwd, dibin navendî. Lê pêşîn, pêdivî ye ku her serokê beşê karibe fîlimê di serê xwe de bibîne. Di vê rewşê de, kamera dê pir herikbar, veqetandî, çavdêrî - destdirêjî be. Deng dijwar e ku meriv pê re biaxive… lê ez dikarim bêjim ku ez ê gelek caran ji ekîban re bibêjim ku divê fîlim xerab hîs bike. Em bi malbatê re ne, û em di nezanîna xwe ya ku bi rastî diqewime de tevlî wan bûne, lê divê feraseta ku em bi perspektîfek bêtir zanebûn, sadîst li wan temaşe dikin jî hebe.

DG: Bandorên cûrbecûr ên ku we anîn ser vî fîlimî çi ne, û li gorî we dê temaşevan di derbarê vî fîlimî de herî berbiçav û tirsnak bibînin?

AA: Ji bo min girîng bû ku em beşdarî drama malbatê bibin berî ku em beşdarî hêmanên tirsnak bibin. Fîlim hewce bû ku berî ku wekî fîlimek tirsnak bixebite wekî trajediyek navxweyî li ser xwe bisekine. Ji ber vê yekê, piraniya referansên ku min dane xebatkaran ne fîlimên tirsnak bûn. Mike Leigh yek bû - nemaze Raz û Derewan û Hemû an tiştek. Di heman demê de me bi giranî li ser axaft Bahoza Qeşayê û Li Nivînê, ku di nîşana 30-hûrdemî de vegerandinek heye ku ji ya Mîratî ne ew qas cuda ye. Bergman yek ji lehengên min e, û Girî û Pispor tiştek bû ku ez li ser difikirîm, digel Sonata Payîzê ji bo awayê ku ew bi têkiliya dayik-keç re mijûl bû. Fîlimên tirsnak ên ku me qala wan kir piranî ji salên 60 û 70î bûn. Xortê Rosemaryê kevirek eşkere bû. Naha Nihêrî yeke mezin e. Nicholas Roeg, bi gelemperî, ji bo min mezin bû. Ez ji Jack Clayton hez dikim The Innocents. Then hingê fîlimên mezin ên tirsnak ên Japonî hene - Ugetsu, Onibaba, Empire of Passion, waidan, kuroneko...

DG: Hûn ê dînamîkek malbatê ya ku di nav malbata Graham de heye gava ku em yekem car di fîlim de bi wan re hevdîtin pêk tînin, çawa vedibêjin, û hûn rêwîtiya ku ew di seranserê fîlimê de derbas dikin çawa vedibêjin?

AA: Grahams dema ku em wan bibînin em ji hevûdu veqetandî ne. Hewa hewce bû ku bi dîrokek xemgîn, nayê pejirandin tîr be. Ji wir, tiştên çêdibe ku tenê xizmetê ji wan re dike ku bêtir biyanî bike, û di dawiya fîlimê de, her endamek malbatê ji yekî / a din re dibe xerîb - heke ji xwe re duçeyek xuya neke. Ji bo referansa ceribandina Freud ya li ser nehfî, malê li Hereditary bi biryardarî ne homelîk dibe.

DG: Hûn ê cewhera hebûna mêran a ku di film de malbata Graham bela dike, çawa vebêjin, û ew çawa bersîva vê didin?

AA: Di lîstikê de gelek bandorên jehrî hene. Guneh, kîn, tawanbar, bêbawerî… û dûv re jî cinek heye.

DG: Hûn ê cewherê têkiliya ku, di jiyan û mirinê de, di navbera Charlie û dapîra wê, Ellen de heye, çawa vebêjin?

AA: Ku vebêjî ev ê xiyanetê li hin eşkereyên pir mezin ên di fîlim de bike. Ez ê dev ji xerabiyê bernedim!

DG: Kêşeya herî mezin a ku hûn di dema kişandina fîlimê de rû bi rû bûn çi bû?

AA: Me tevahiya hundurê xanî li ser sahneyek deng ava kir. Her tiştê hundurê xanî ji sifirê hate sêwirandin û çêkirin. Ji derveyî viya, me dijwartirîn hewcedarî hebû ku em hewce bikin ku em kopiyek mînyatura xanî (di nav gelek mînyatûrên din) de çêbikin. Wateya vê yekê ev bû ku em hewce dikin ku em her hêmanek xanî di pêş kişandinê de baş sêwiran bikin. Wateya wê ne tenê ev e ku me hewce kir ku em li ser nexşeya xanî û pîvanên jûran biryar bidin, ku di rastiyê de tiştê herî hêsan e ku ji bo mînyaturîst dubare dike; tê vê wateyê ku em hewce ne ku biryarên dilsoz ên di derbarê cilûbergên set de pir zû bidin. Ji ber vê yekê, pêdivî bû ku em bizanibin ka dê çi mobîlya be, dê dîwanxane çi be, di her jûreyê de çi nebatên me hene, em ê kîjan dîwaran li ser pencereyê bixin, û hwd û hwd. Me di hefteya hilberîna xweya paşîn de her tiştê ku tevda xanikên kulikan bû kişand, û ew ew qas teng bû ku di wan rojên ku ew dihatin gulebaran kirin de minyatûrên me dihatin şandin.

DG: Utah, cîhê fîlimkirina we, çi anî vê fîlima ku ji cihên fîlmkişandina din ên ku we hilbijartibû bêhempa bû, û we dê çawa paşperdeya, cîhê, fîlim şirove kir?

AA: Welê, em di eslê xwe de çûn Utahê ji ber ku me dikarîbû ji wir ji budçeya xwe bêtir tiştan bistînin. Her weha, nexşeya orjînal çêkirina fîlimek zivistanê bû û xanî berf be. Wê got, rêziknameyê daxwaz kir ku em di havînê de gulebaran bikin, û ez di dawiyê de nikarim bi dîmenên ku Utah peyda kir kêfxweştir bûm. Ez niha nikarim xeyal bikim ku fîlim li rêyek din digerin. Di heman demê de pêdivî ye ku ez bibêjim ku li ser vî fîlimî ekîba meya herî bêhempa hebû - ji beşa hunerê bigire heya beşa kamerayê, xelekek qels a tenê jî tunebû. Ez dixwazim Utah ji her kesê ku dixwaze fîlimek çêbike re pêşniyar bikim.

DG: Di fîlimê de dîmen an rêzeya weya bijarte çi ye?

AA: Welê, bi hêviya ku ji spoiler dûr bikeve û di bin xeterê de be ku pir zêde şîfre bimîne: montajek dirêj heye ku Toni Collette bê kontrol (di nava hefteyekê de) digirî, û ez pê kêfxweş im ku çawa çêbû.

DG: Gava ku min li ser karakterê Ann Dowd, Joan xwend, min yekser Billie Whitelaw wekî xanim Baylock fikir Omenî. Hûn ê rola Joan di fîlim de çawa vebêjin?

AA: Karaktera wê teqez di wê kevneşopiyê de ye. Ji bo vê yekê, ew jî di kevneşopiya karakterên wekî Castevets in de ye Xortê Rosemaryê an ronakbîrê kor Hilary Mason di Naha Nihêrî. Ew ji gumana pesîmîst a cîranê altruîst ku bi eşkereyî berjewendîyên we di dil de ne, tê. Bi hêsanî, ew di heman demê de ji kevneşopiyek di şanoyên malbatê de tê ku xerîbên xêrxwaz dikevin hundir da ku ji bo endamek bi vî rengî îzolekirî ya yekîneyek bêfonksiyon dergehek peyda bike. Judd Hirsch di Mirovên Asayî de yek mînak e.

DG: Li gorî berteka pir erênî ya ku fîlimê heya nuha stendiye, ku ji bo fîlimek ku hêj bi rengek fermî nehatiye weşandin ecêb e, ew hest dike ku fîlim berê xwe daye statuya klasîk berî ku piraniya cîhanê xwedan şansê dîtina wê. We di warê berteka temaşevanan de, di dema pêşandanên ku hûn heta niha beşdar bûne de çi jiyaye, û hûn ê berteka ku we heya niha li fîlim girtiye çawa vebêjin?

AA: Bertekên pir bi heyecan bûn. Rast bêjim, ez di destpêkê de tenê pir rehet bûm ku mirov nedifikirîn ku ew perçeyek şehîn a mezin e. Lê hûn zû fêr dibin ku ew tiştek yekta tête hejmartin, gelo fîlima weya tirsnak dixebite an na. Mîna çêkirina komediyekê ye. An mirov dikenin an na. Lê ez dikarim bêjim ku hestek tune ku temaşevan li ser tiştê ku we çêkiriye bi hev re biqîrin. Ew dopamînek mezin e.

DG: Ji ber ku ev fîlima weya yekem a dirêj e, hûn ê rêwîtiya ku we di dehsala borî de kirî çawa vebêjin?

AA: Ez ji donzdeh saliya xwe ve senaryoyan dinivîsim. Berî ku ez li Enstîtuya Fîlimê ya Amerîkî Derhêneriyê dixwînim ez diçûm dibistana fîlimê li College of Santa Fe. Piştî qedandina AFI-yê, min bi dehan kurtefîlm çêkir, û dema ku min dor li nivîsandinê girt Hereditary, Min deh senaryoyên taybetmendiyê yên din amade bûn ku biçim (du ji wan li ser rêçekê bûn ku berê werin çêkirin Hereditary) Ew rê dirêj bû, lê min nikaribû bi çavkaniyên mezintir an hevkarên bihêztir ên ji yên li ser re pîroz bibûma Hereditary. Ez xwe bêkêmasî bi şens dihesibînim.

DG: Ji bo kesê / a ku ti xebata weya berê, kurtefîlmên we nedîtiye, hûn ê çi bêjin nîşana we, îmzeya we, wekî derhêner çi ye û çi nas dike Hereditary wekî fîlimek Ari Aster e?

AA: Tê bîra min mamosteyekî min ê mezin li AFI, Peter Markham, digot ku çêkirina fîlim çêkirina xirabiyê ye (an jî divê). Ez ji dil û can bi wê hestê razî me. Mîratî û hemî kurtefîlmên min (û hema hema hemî fîlimên ku ez dixwazim ji vir çêbikim) ji wê kevneşopiya çêkirina xirabiyê re alîkariyên bi hêvî ne.

DG: Hûn çima difikirin Hereditary ji bazara fîlimên celebên din ên li sûkê cihê ye?

AA: Ez hest nakim ku ew cîhê min e ku pê re biaxifim. Ez ê bibêjim ku heke fîlim bixebite, ez bawer dikim ji ber ku min wezîfeya xwe kir ku her dem her tiştî berî her tiştî bi rûmet bikim. Di heman demê de, mîqdara pir têrker a tazî ya pêş-rû heye ku min piştrast kir ku wê tê de bikim.

DG: Gava ku hûn li tevahiya ezmûna çêkirinê vedigerin Hereditary, ma gava ku hûn li rêwîtiya ku we bi fîlimê vegeriyaye vedigerînin, bîranînek ku wekî herî zêde li ser vê ezmûna tevahî ji we re vedibêje heye?

AA: Ez nikarim yek bîranîn bi taybetî bifikirim. Ez dikarim bêjim ku di dema hilberînê de çend kêlîk hebûn ku ji nişka ve hat bîra min ku ez bi rastî fîlimek çêdikim. Ew her dem xewna min bû. Ji ber vê yekê ez ê hewl bidim ku bi bîr bînim ku lingên xwe li erdê hîs bikim û vê yekê teqdîr bikim. Ew demên çêtirîn bûn.