skinamarink mîna kabûsek hişyar e. Fîlmek ku hîs dike ku ew wekî kasetek VHS-ya lanetkirî di nav jiyana we de tê veguheztin, ew temaşevanan bi dîmenên hindik, pistepistên gemar, û vîzyonên kevnar ên ku bi dilşikestî dilgiran in, diêşîne.

Ew fîlimek tirsnak a ceribandinê ye - ne bi tevahî vegotina rast a ku dê pir temaşevan jê re bikar bînin - lê bi hawîrdora rast (guhên di jûrek tarî de), hûn ê veguhezînin dîmenek xewnek ku di atmosferê de avgirtî ye.

Di fîlmê de du zarok nîvê şevê ji xew radibin û dibînin ku bavê wan winda ye û hemû pencere û deriyên mala wan winda bûne. Dema ku ew biryar didin ku li benda vegera mezinan bin, ew fam dikin ku ew ne bi tenê ne, û dengek ku mîna zarokek dixuye wan dike.

Ez pê re axivîm skinamarinkNivîskar / derhênerê Kyle Edward Ball di derbarê fîlimê de, çêkirina kabûsan, û çawa bi rastî wî taybetmendiya xwe ya yekem çêkir.

---

Kelly McNeely: Ez fêm dikim ku we heye kanala YouTube, bê guman, û ku hûn cûreyek pêşkeftî ye skinamarink ji kurtefîlma te, Şûndeva. Hûn dikarin piçekî behsa biryara pêşxistina wê di nav fîlmekî dirêj de bikin û ew pêvajo çawa bû? Ez fêhm dikim ku we hin elaletê jî kir. 

Kyle Edward Ball: Erê, bê guman. Ji ber vê yekê di bingeh de, çend sal berê min dixwest ez fîlimek dirêj çêbikim, lê fikirî ku ez belkî divê şêwaza xwe, ramana xwe, têgîn, hestên xwe, li ser tiştek kêmtir ambargoya mîna kurtefîlmek biceribînim. Ji ber vê yekê min kir Şûndeva, Min ji awayê ku derket hez kir. Min ew pêşkêşî çend festîvalan kir, di nav wan de Fantasia, ew nehat. 

Ji ber vê yekê berê di pandemiyê de, min got, baş e ez ê vê biceribînim, dibe ku dest bi nivîsandinê bikim. Û min di nav çend mehan de senaryoyek nivîsand. Dûv re demek kin şûn de, dest bi serlêdana alîkariyê kir, hwd. Yek ji wan bexşan wernegirt, ji ber vê yekê derbasî elaletê bû. Hevalekî min ê pir nêzîk heye ku berê bi serfirazî dravdanî kiribû, navê wî Anthony ye, wî belgefîlmek bi rêzdar a bi navê Line ji bo Telus Story Hive. Û ji ber vê yekê wî ji min re alîkariya min kir.

Bi serfirazî têra xwe drav kir, û gava ku ez dibêjim crowdfund, mîna, ji destpêkê ve, min dizanibû ku ew ê bibe budceya mîkro, rast? Min her tişt nivîsî da ku di nav budçeyek piçûk, piçûk, piçûk, yek cîh, blah, blah, blah de bixebitim. Bi serfirazî girseyek fînanse kir, komek xebatek pir piçûk berhev kir, tenê ez, DOP û alîkarê derhênerê min, û yên mayî dîrok e.

Kelly McNeely: Û we çawa rê li wê şêwaza taybet a çêkirina fîlimê girt? Ew şêwazek ceribandinê ye, ew ne tiştek e ku hûn pir caran dibînin. Çi te anî wê rêbaza stîlîstîk? 

Kyle Edward Ball: Bi tesadufî çêbû. Ji ber vê yekê berê Şûndeva û her tişt, min kanalek YouTube-ê bi navê Bitesized Nightmares dest pê kir. Û têgeh ev bû, mirov dê bi kabûsên ku dîtine şîrove bikin, û ez ê wan ji nû ve biafirînim. 

Ez her tim bala xwe didim stîleke kevintir a çêkirina fîlman. Ji ber vê yekê salên 70-î, 60-î, 50-î, vegerim heya Xerfa Gerdûnî, û ez her gav difikirîm, xwezî min bikariba fîlimên ku wisa xuya û hîs bikin çêbikim. 

Di heman demê de, di dema pêşkeftina rêzefîlma xwe ya YouTube-ê de, ji ber ku ez nikarim lîstikvanên profesyonel bigirim, ez nikarim vî karî bikim, ez nikarim wiya bikim, min neçar ma ku gelek hîleyan bikim bi qasî ku tê wateya çalakiyê, tê wateya hebûna, POV, ji bo ku çîrokek bê cast vebêje. An tewra carinan jî, ne komek guncan, ne pêlavên guncan, hwd. 

Û ew bi demê re cûreyek çêdibe, piçek şopandina kultê pêş xist - û gava ku ez dibêjim şopandina kultê, mîna çend temaşevanên ku bi demê re li vîdyoyan temaşe kirine - û kifş kir ku ez pir jê hez dikim. Nerazîbûnek heye ku ne hewce ye ku her tiştî nîşan bide, û ew veguhezîne tiştên mîna skinamarink.

Kelly McNeely: Ew hinekî min tîne bîra min Mala Pel ew celeb vibe -

Kyle Edward Ball: Erê! Tu ne yê yekem î ku vê yekê tîne ziman. Û bi rastî min qet nexwendiye Mala Pel. Ez dizanim ku ew bi zelalî li ser çi ye, xanî li hundur ji derve mezintir e, blah blah blah. Rast. Lê um, erê, gelek kesan ew anîn ziman. Bi rastî divê ez wê li hin xalan bixwînim [dikene].

Kelly McNeely: Ew xwendinek hov e. Ew we piçek rêwîtiyek digire, ji ber ku tewra bi awayê ku hûn wê dixwînin jî, divê hûn hez bikin ku pirtûkê li dora xwe bizivirînin û bi rengek paş û paş ve bizivirin. Ew pir xweş e. Ez difikirim ku hûn ê jê kêfxweş bibin. Ez jê hez dikim ku te bi taybetî behsa kabûs û kabûsên zaroktiyê kiriye, dergehên windabûnê hwd. We çawa bi budceyek mîkro ev yek pêk anî? Li ku derê hat kişandin û we çawa ev hemû pêk anî?

Kyle Edward Ball: Dema ku min rêzefîlma xwe ya YouTube-ê dikir, min bi bandorên taybetî yên bingehîn ceribandibû. Û ez bi rengekî fêrî hîleyek jî bûm ku heke hûn têra xwe genim bixin ser tiştan, ew gelek kêmasiyan vedişêre. Ji ber vê yekê gelek bandorên taybetî yên kevn - mîna tabloyên matte û tiştên din - ew baş dixwînin, ji ber ku ew cûreyek gewr e, rast? 

Ji ber vê yekê min her gav dixwest ku li mala ku ez lê mezin bûm, fîlm bikim, dêûbavên min hîn jî li wir dijîn, ji ber vê yekê min karîbû wan razî bikim ku li wir bikişînim. Ji piştgirî zêdetir bûn. Min kast kir ku wê bi budceyek kêm kêm bikim. Keça ku Kaylee dilîze bi rastî, ez difikirim, ji hêla teknîkî ve keça xwedaya min e. Ew zarokê hevala min Emma ye. 

Ji ber vê yekê tiştekî din jî, me di wê kêliyê de dengek tomar nekir. Ji ber vê yekê hemî diyaloga ku hûn di fîlimê de dibihîzin ew bû ku lîstikvan li odeya rûniştinê ya dêûbavên min rûniştin, li ser ADR diaxivin. Ji ber vê yekê tenê komek hîleyên piçûk hebûn ku me kir ku wê bi budceyek pir kêm bikin. Û ew hemî cûreyek berdêl bû û bi rastî bi rengek navîn bilind kir. 

Me ew heft rojan kişand, me tenê rojekê lîstikvan li ser sehnê mabûn. Ji ber vê yekê her tiştê ku hûn dibînin ku an lîstikvan diaxivin an jî li ser ekranê vedihewîne, ew hemî di rojekê de hate kişandin, ji bilî lîstikvan Jamie Hill, ku diya xwe dilîze. Ew hat gulebarankirin û tomarkirin mîna, ez difikirim ku roja çaremîn sê çar demjimêran. Wê bi lîstikvanên din re jî têkilî nekir. 

Kelly McNeely: Û ez jê hez dikim ku ew çîrokek e ku bi rengek deng ve tê vegotin, tenê ji ber awayê ku ew tê pêşkêş kirin û awayê ku ew tê kişandin. Û sêwirana deng nebawer e. Min bi guhên li ser wê temaşe dikir, ku ez difikirim ku belkî awayê çêtirîn e ku meriv wê binirxîne, digel hemî pistî. Ma hûn dikarin piçekî li ser pêvajoya sêwirana dengbêjiyê biaxivin û dîsa, çîrokek tenê bi dengbêjiyê, bi bingehîn vebêjin?

Kyle Edward Ball: Ji ber vê yekê ji destpêkê ve, min dixwest ku deng girîng be. Bi riya kanala min a YouTube-ê, lîstina bi deng yek ji tiştên min ên bijartir e. Min bi taybetî dixwest ku ew ne tenê mîna fîlimek ji salên 70-an xuya bike, min dixwest ku ew bi rastî mîna wî deng bide. The movie Mala theblîs ji hêla Ti West ve, ew mîna fîlimek salên 70-an xuya dike, rast? Lê ez her gav difikirîm oh, ev pir paqij xuya dike. 

Ji ber vê yekê hemî dengê me ji bo diyalogê paqij hate tomar kirin. Lê paşê min ew qirêj kir. Min bi hevalê xwe Tom Brent re got baş e, ez ê çawa vî dengî wekî dengek ji salên 70-an bikim? Wî bi rengekî çend hîle nîşanî min da. Ew pir hêsan e. Dûv re, bi qasî gelek bandorên deng, min bi rastî xezîneyek ji bandorên deng ên qada gelemperî dît ku ez difikirim ku di salên 50 û 60-an de hatine tomar kirin, ku ji ber nefsbiçûk hatine bikar anîn û xwedan wê hestek piçûk in. 

Li ser vê yekê, min di bingeh de tevahiya fîlmê bi qîrîn û qîrînê vexist û pê re jî lîst, ji ber vê yekê gava ku ew dîmenên cihêreng qut dike, piçek hûrik kêm dibe, piçek hindik hûr dibe. Ez difikirim ku min bi rastî bêtir wext li ser deng derbas kir ji ya ku min bi rastî birîna fîlimê kir. Ji ber vê yekê erê, bi kurtî, bi vî rengî ez digihîjim deng. 

Tiştek din jî, min bi bingehîn ew di mono de tevlihev kir, ew ne dorpêçek e. Ew di bingeh de dual mono ye, tê de stereo an tiştek tune. Û ez difikirim ku ew bi rengek we vedigire serdemê, rast? Ji ber ku salên 70-an ez nizanim ka stereo bi rastî heya dawiya 60-an dest pê kir. Divê ez lê bigerim. 

Kelly McNeely: Ez ji karîkaturên domana gelemperî yên ku têne bikar anîn jî hez dikim, ji ber ku ew pir gêj in. Ew atmosferek wusa mezin ava dikin. Atmosfer bi rastî di vê fîlimê de gelek giraniya giran dike, sira avakirina wê atmosfera gemarî çi ye? Ji ber ku ew celeb xala serekî ya fîlimê ye.

Kyle Edward Ball: Um, ji ber vê yekê gelek qelsiyên min wekî fîlmçêker hene. Wek gelek ji wan. Ez ê bibêjim ku di gelek waran de, ez têra xwe bêkêmasî me, lê hêza min a mezin a ku her gav pê re heye atmosfer e. Û ez nizanim, ez dizanim ka meriv wê çawa bihejîne. Ez bi rastî di vê yekê de jêhatî me, li vir tiştê ku hûn lê dinihêrin ev e ku hûn wê çawa binirxînin, li vir hûn çawa deng derdixin. Li vir e ku hûn çawa vê yekê dikin ku kesek tiştek hîs bike, rast. Ji ber vê yekê ez nizanim çawa, ew tenê ji min re cewherî ye. 

Fîlmên min hemû bi atmosferê ve girêdayî ne. Ew bi rastî tenê ji genim, hest, hest û baldariyê tê. Tişta mezin baldarî li hûragahiyan e. Di dengê lîstikvanan de jî piraniya rêzan bi pistepist têne tomarkirin; ew ne qeza bû. Ew di senaryoya orîjînal de ye. Û ev ji ber ku min dizanibû ku ew ê tenê hestek cûda çêbike, ger ew her dem bi pistepist bin.

Kelly McNeely: Ez hez dikim ku karanîna jêrnivîsan jî bi wê re bimeşe, û karanîna hilbijartî ya jêrnivîsan. Hûn dizanin, ew bi tevahî ne amade ne. Ew atmosferê zêde dike. Te çawa biryar da ku dê jêrnivîs çi hebe û çi nebe? Û her weha, beşên wê hene ku jêrnivîs hene, lê deng tune.

Kyle Edward Ball: Ji ber vê yekê tiştê jêrnivîsê, ew di skrîpta orîjînal de xuya dike, lê kîjan deng di binnivîsê de bû û ya ku nebû bi demê re pêş ket. Di eslê xwe de, min ji ber du sedeman ji ramana wê hez kir. Yek ev e ku li ser Înternetê ev tevgera tirsnak a nû ya bi navê horror analog heye, ku gelek nivîsan vedihewîne. Û min her gav ew ditirsand û bêhêvî û pir rast dît. 

Ger hûn carî bibînin, mîna vê belgefîlma Discovery ya bêaqil, ku ew bangek 911 vedibêjin, lê nivîsa wê heye, û hûn bi rastî nikarin fêhm bikin ka ew çi dibêjin. Ew tirsnak e, rast? Min her weha beşên ku hûn têra mirovan bibihîzin ku têbigihêjin ku kesek pistîne jî dixwest, lê hûn nikaribin fêm bikin ka ew çi dibêjin. Lê dîsa jî min dixwest ku mirov fêm bikin ka ew çi dibêjin.

Û paşê di dawiyê de, kesê ku deng tomar kiriye hevalê min ê baş, Joshua Bookhalter e, ew alîkarê derhênerê min bû. Û mixabin, ew piştî demeke kin piştî ku fîlimê dest pê kiribû, derbas bû. Û çend perçeyên deng hene ku min belkî dikaribû ji nû ve biafiranda ku bi tevahî neguncaw bûn. Ji ber vê yekê an deng li hev nedihat an jî belkî hewce bû ku ji nû ve were tomar kirin. Lê li şûna ku ez wê ji nû ve tomar bikim, min bi rastî dixwest ku tenê dengê Josh wekî bîranînek ji wî re bikar bînim, ji ber vê yekê min tenê jêrnivîs danî. Ji ber vê yekê çend sedem hene. 

Kelly McNeely: Û ji bo afirandina vê cinawirê Skinamarink, pêşî, ez texmîn dikim ku ew e Sharon, Lois û Bram balkêşî?

Kyle Edward Ball: Ji ber vê yekê min ew çawa nas kir, û ez difikirim ku piraniya Kanadayî ji Gen X-ê heya Gen Z-ê çawa li ser wan dizanibûn. Ji ber vê yekê ew referansek e. Lê di heman rengî de, fîlim bi wê re têkildar nîne [dikene]. 

Sedema ku ez hatim wê yekê ew e ku min temaşe dikir, ez difikirim ku ew a Pisîk li ser banê Tin Hot. Û di fîlimê de zarok hene ku ew stran dibêjin, û min her gav texmîn dikir ku wan ew îcad kiriye. Û dûv re min lê nihêrî û derket holê, ew mîna stranek kevntir e ji destpêka sedsalê ji hin muzîkal, ku tê wateya qada gelemperî, rast? 

Ji ber vê yekê ev peyv di serê we de mîna kurmê guhê dişewite. Û ez tenê mîna, baş e, ew ji bo min kesane ye, ji gelek kesan re hestyarî ye, ew peyvek bêaqil e, û di heman demê de bi zelalî gêjker e. Ez dibêm, [komek qutiyên nedîtbar kontrol dike] ev sernavê xebata min e. Û paşê sernavê xebatê tenê bû sernav.

Kelly McNeely: Ez jê hez dikim. Ji ber ku erê, ew bi awayê xwe yê dilşewat bi rengek nezelal xuya dike. Ji ber vê yekê ji bo we çi ye?

Kyle Edward Ball: Ji ber vê yekê di dawiya vê salê de, ez ê dest bi nivîsandina senaryoyek din bikim. Dibe ku em ê li çend festîvalên din ên fîlman li Ewrûpayê bilîzin, ku em ê di demekê de ragihînin, paşê bi hêvîne ku em ê li şanoyê belav bikin û belav bikin. Û paşê dema ku ew diqewime, ez her gav dibînim ku ez çêtirîn dinivîsim dema ku zivistan an payîz e, ji ber vê yekê ez ê belkî li dora îlon an cotmehê dest bi nivîsandinê bikim, paşê. 

Ez nebiryar im ku ez ê çi fîlm bikim. Ez dixwazim bi kêşana fîlimek bi şêwaza kevn a îro bi rengek motîf bisekinim. Ji ber vê yekê min ew daxist sê fîlman. Yekem fîlimek tirsnak a bi şêwaza Universal Monster a 1930-an li ser Pied Piper e. Ya duyemîn dê fîlimek xeyalî ya zanistî ya 1950-an be, revandina biyaniyan, lê bi piçek bêtir Douglas Sirk. Her çend niha ez difikirîm, belkî em pir zû ne nope ji bo wê derdikeve. Dibe ku ez wê ji bo piçekê, belkî çend salan li ser refê deynim. 
Û paşê ya sêyem celebek din e ku bêtir dişibîne skinamarink, lê piçekî ambicioztir, 1960-î fîlima tirsnak a teknîkî ya bi navê Mala Paşverû ku sê kes di xewna xwe de serdana xaniyekê dikin. Û paşê tirsek çêdibe.

---

skinamarink beşek e Festîvala Fîlimê ya Navneteweyî ya FantasiaRêzeya 2022'an. Hûn dikarin li jêr posterê super tirsnak temaşe bikin!

Ji bo bêtir agahdarî li ser Fantasia 2022, binihêrin vekolîna me ya tirsa bandorkerê civakî ya Avusturalya Sissy, An ji comedy slapstick horror kozmîk Rûmet.