"Touchdown!" Min li çîroka Kujerê Slasher Smashmouth ya bi temaya futbolê temaşe û vekolînek wusa kir. The Once And Future Smash û Navçeya Dawî 2 Min xwe gihand fîlmçêkerên li pişt gorehoundê gridiron. Axaftina bi Sophia Cacciola û Michael J. Epstein re bêtir agahdarî li ser taybetmendiyek dualî ya wusa bilind û paşê hin.

Paşerojên we yên sînemager çi ne?

Em her du jî bi hezkirina fîlimê mezin bûn û bi hevalên xwe re li ser kamerayên VHS fîlim çêkirin, lê dûv re bala xwe da muzîkê. Me bi derhênerên din re xebitî ku ji bo komên xwe klîbên muzîkê çêkin, ku ev yek pir serketî bû! Koma Michael, The Motion Sick, vîdyoya strana xwe "30 Lives" li ser torên piçûktir ên MTV-yê hebû, û ew di çend lîstikên Dance Dance Revolution de bi dawî bû. Koma Sophia, Do Not Forsake Me Oh My Darling ji bo "Episode 1 - Arrival", di TIME de wekî vîdyoya çêtirîn a salê hate pêşandan. 

Me fêm kir ku em dixwazin bêtir vîdyoyan çêkin, ji ber vê yekê me tenê kamerayên dîjîtal ên erzan kirî û xwe avêt hundur. Tiştek bû sedemek din, û di nav salek de, me yekem filmê xwe yê dirêj çêkir. 

Îlhama The Once And Future Smash and End Zone 2 çi bû? Kîjan pêşî hat?

Em heyranê teqîna çanda fandomê ya tirsnak in. Em bi taybetî hez nakin ku biçin kongreyan an berhevkirina îmzeyan, lê em difikirin ku civatek ecêb û ecêb li dora hemî wê heye. Di derbarê têkiliyên di navbera lîstikvanan de jî her cure siyasetên balkêş hene. Me çîrokên li ser nakokiyên li ser kê bi rastî di hin fîliman de rolên maskkirî lîstibû bihîstibû û fikirîn ku ew dikare bibe xalek ketina çîroka balkêş a cîhana peymanê.

Michael bi hevalê me Neal Jones re dipeyivî, yê ku demek dirêj Podcasta Bê Serê Te dike û hema hema bi her kesî re bi tirsnak hevpeyivîn kir. Neal behs kir ku yek ji mêvanên wî yên berê gilî kir dema ku wî mêvanek dahatû ragihand ji ber ku wan lihevnekirinek gelemperî hebû ka kî ji bo rola maskkirî ya ku wan herduyan lîstiye heq dike. Michael ji Neal re behs kir ku wî têgehek senaryoyek ji bo çîrokek wusa hebû lê ew niyeta wî tune ku wê binivîsîne ji ber ku ew ê bigihîje peymanek û hêmanên din ên hilberîna biha.

Neal bi hevalên xwe re di kongreya Partiya Mad Monster de, ku zû razî bû ku destûr bide Neal ku li wir fîlimê bike, kontrol kir. Neal û Michael fikirîn ku ew ê dixwazin di fîlimê de kê bileyzin, û du kesên pêşîn ên ku hatin bîra wan Bill Weeden û Michael St. Bê senaryo, me hem ji wan pirsî ka ew ê bi konseptê re eleqedar bibin û hem jî bi kişandina li Mad Monster re eleqedar bibin. Ev di dawiya Tîrmeha 2019-an de bû. Me dizanibû ku divê em di Sibata 2020-an de li Mad Monster gulebaran bikin, ji ber vê yekê Michael dest bi nivîsandina senaryoyê bi lez û bez kir dema ku Neal dest pê kir difikirî ku kîjan ji mêvanên xwe yên berê dibe ku bixwaze bibe beşek ji wê. . 

Me di heman demê de dizanibû ku em ê beriya kongreyê biqewirînin End Zone 2, da ku ji bo sêwirana hilberînê stû û materyalên din hebin, ji ber vê yekê me plan kir ku ew ji bo hilberînê di Kanûna 2019-an de were çêkirin. Me ji bo End Zone 2 nexşeyek nivîsand û dûv re anî heval Brian W. Smith ji bo nivîsandina pêşnûmeya destpêkê ya senaryoya rastîn. Me ew di destpêka Cotmehê de vegerand û di Kanûna 2-an de di hefteyekê de End Zone 2019 kişand. 

We çawa Smash-Mouth û sêwirana/paşxaneya wî wekî karakterek slasher peyda kir? Di nav de hevoka wî ya îmzeya "Touchdown!"

Me dizanibû ku em dixwazin fîlimê çêbikin, lê me nizanibû ku dê di hundurê fîlimê de çi bibe. Me karakterek hestek îkonîk dixwest ku dikaribû bi hîpotezîkî bandor li ser hemî îkonên slasher ên bingehîn bike. Me dizanibû ku em di warê xuyang û kesayetiyê de tiştek bi rastî pir zêde dixwazin. 

Me navên bi peyvên mîna "slash" û "kuştin" di nav wan de hilanîn, û Sophia bi henekî got, "Smash-Mouth". Em keniyan û dûv re fikirîn ku ew navek dilşewat e, û ew di heman demê de taybetmendiyek dîtbarî ya rûyek şikestî dide. Ji ber vê yekê, me li eslê termê nihêrî û fêr bû ku ew behsa lîstina futbolê ya dijwar, rûbirû ye - futbola devkî! Her tişt ji wir bi rengek berfê dibarî - çeneya şikestî, lîstikvanê futbolê, "touchdown!"

Em bi rastî ji fûtbolê hez nakin an jî bi rastî di derbarê futbolê de pir dizanin, lê me di derbarê dîroka cil û bergên futbolê de gelek lêkolîn kir. Em evîndarê awira çermî bûn û bi rengekî çîrok li dora wê xebitîn. Me dixwest ku End Zone 2 bibe fîlimek "hemdem" a 1970-an lê fikirîn ku End Zone 1 dikaribû di heyamek ku helmetên serê çermî dihatin bikar anîn de were saz kirin. Em fêr bûn ku ew bi profesyonelî li dora 1950-an hatine terikandin, lê me fikirîn ku dibe ku lîseyek piçûk wan ji wê derê bikar bîne, û biryar da ku em dikarin End Zone 1 di sala 1955-an de saz bikin û wê bikin 15 sal berî End Zone 2 bi kronolojîk. Me ji eBay û Etsy unîformek kevnar û helmetek (gelekî biha) berhev kir!

Vê yekê jî hişt ku em di fîlimê de ji lîstina kesên temenên dibistana amadeyî derkevin û balê bikişînin ser celebê travmaya zindî ya ku gelek "keçên dawîn" ên şikestî di dûmahîkê de hene. Ew di heman demê de cûreyek qalîteya etherî, ji-dema wî da Smash-Muth. Rabirdû li ser wan hemûyan berdewam dike. 

Ji bo maskê, em pir bextewar bûn ku em karibin hunermendê FX Joe Castro bînin. Em bi wî re xebitîn ku em bi rastî bifikirin ka maskek îkonîk dê çawa xuya bike ger ew di dawiya salên 60-an de were çêkirin. Pêwîst bû ku xwe zindî hîs bike lê di heman demê de bi rastî jî ne xwedî tevger bû. Joe gelek têgîn çêkir û cûrbecûr materyalan ceriband berî ku li ser maskeya bêkêmasî rûne, ya ku bi rastî ev e ya ku karakter zindî kir. 

Ma tiştek ji serpêhatiyên we yên di kongreyên tirsnak de hate îlham kirin?

Michael bê guman hewl da ku di senaryoyê de bi qasî ku dikaribû serpêhatiyên peymanê yên aciz û kêfî bigire. Me xwest ku hemû tişt ji beşdarên kongreyê re bi satirkî nas bikin. Di kongreya ku derket de jî me ji derfetên xwe sûd wergirt. Mînak pêşbirka cilûbergan di senaryoyê de tunebû ji ber ku me hay jê tunebû. Me fêr kir ku hevalê me, James Balsamo, mêvandar e, û me jê pirsî gelo em dikarin AJ bi cil û bergên Smash-Muth têkevin hundur û tenê wî xirab winda bikin. Ew bi rastî her tiştê ku me da James bû.

Wekî ku hûn di fîlimê de dibînin, James BI RASTÎ çû bajêr li ser AJ-ya belengaz Tiştek ev e, girseya mezin nizanibû ku ew ji bo fîlimek e, û wan bi rastî difikirî ku James wî zordestî dike. Gelek kes çûn ba Aqûb da ku li wî biqîrînin û pişt re jî çûn ba AJ ku wî teselî bikin. Diviyabû ku em rave bikin ku ew ne rast e. 

Pêvajoya avêtinê çawa bû?

Ji bo The Once and Future Smash, me Michael û Bill tavilê avêtin, ji ber vê yekê senaryo bi rastî di hişê wan de hate nivîsandin. Me berê bi hevalê xwe AJ Cutler re, ku lingê wî protez e, plan kiribû ku em rojekê wî têxin fîlmek tirsnak û lingê wî jêkin. Michael xwediyê fikra tirsnak bû ku AJ di End Zone 2 de rolek bilîze, li wir lingê wî jê dibe, û dûv re kurê lîstikvanê ku di heman demê de lingê xwe jî bi rengekî gumanbar winda kir ku dibe ku bi rola sembolîk a bavê xwe re têkildar be bilîze. . 

Me dizanibû ku AJ jêhatî û dilşewat bû, lê wî ne xwediyê ezmûnek lîstikvaniyê bû. Me bi wî re peyivî û biryar da ku em ji bo her du fîliman rîskek bigirin û bi rengekî xwe bispêrin wî, ku bi taybetî xeternak bû ji ber ku ew celeb temaşevan û dilê The Once and Future Smash e. Me difikirî ku belkî pêdivî ye ku em gelek dem û enerjiyê xerc bikin da ku wî bi rê ve bibe da ku performansa ku me dixwest bi dest bixe, lê ew di her du rolan de bi tevahî xwezayî bû, û wî her tiştê ku me dixwest amade kir û anî, ji ber vê yekê em bi rastî neçar bûn ku performansa wî pir bi tevahî rêve dike. Bill û Michael bê guman hinekî hîs kirin ku AJ çend dîmen dizîne!

Ji bo End Zone 2, me dizanibû ku em ê di demek pir kin de fîlimê bikişînin - ew şeş roj plus rojek hilgirtinê bû. Me di heman demê de dizanibû ku me dixwest ku di wê demê de gelek gavên pir dirêj hebin ku bi şêwazê wê demê re hevber bikin. Di sala 1970-an de cîhana kêm-budce, wan nikarîbû stokên fîlimê bikirana da ku her cûre vegirtinê bikin. Me fîşek li dora kirêkirina xaniyek li Lake Arrowhead bi her kesê ku li ser setê dijî re plan kir. Ji ber vê yekê, ev hemî tê vê wateyê ku me hewceyê aktorên serketî yên ku ji projeyê fam kirin û bi atmosferek nizm, malbatî ya li ser sehneyê re baş bûn ku her kes li ku derê dibe bila bibe, bi tiştên mîna pijandin û paqijkirinê re tevdigere. Her kesê ku bi fîlimê re têkildar e (me jî di nav de) di bin navekî nenas de jî tê hesibandin, ji ber vê yekê pêdivî bi kirînek tam ji projeyê re heye ku bixwaze bibe beşek jê.  

Em bi rastî ji heval û hevalên hevalan re ne ku her cûre pêvajoya guhdarîkirinê bikar bînin. Endamên lîstikvan hemî ecêb bûn û rêzikên xwe di hundur û derve de dizanibûn, ji ber vê yekê em dikarin van dîmenên 6+ hûrdemî bêyî birrîn bimeşînin. 

Wêneyê kişandina fîlmê di mîhengek kongreyê de çawa bû?

Pir dijwar! Ew bi deng û kaotîk bû, û bi rastî me nikaribû tiştek kontrol bikin. Destûra me hebû ku em gulebaran bikin, lê bê guman, ew kongreyek aktîf a rastîn bû, û me hewl da ku em ji her kesê li dora xwe û di kongreyê de çiqasî astengdar in kêm bikin. Kesên li Mad Monster Party û otêlê ji me re lehengên bêkêmasî bûn! Wan bi rastî hewl da ku her tiştê ku em hewce ne bidin me û piştgirî bidin hewildanê.

Di heman demê de me nikaribû mirov ji bo rolên piçûk bifirin Karolînaya Bakur, ji ber vê yekê me piraniya rolên piçûk di kongreyê de dan. Ev balkêş bû ji ber ku carinan ew mirovên ku em bi rengekî nas dikirin an jî kesên ku bi birêvebirina pêşandanê re têkildar bûn, û carinan, nemaze bi zarokan re, ew bi rengekî ku li ber mirovan diçû û digot, "Hey, ma hûn dixwazin tê de bin fîlm?” 

Di dema nivîsandina senaryoyê de, Michael di heman demê de hewl da ku beşa ku li ser erdê û bi gelemperî di kongreyê de pêk tê kêm bike. Me dizanibû ku em ê ji bo demek tixûbdar bigihîjin Bill û Michael, ji ber vê yekê her tiştê ku me bikişand ser karakterên din ku em dikarin li cîhek din fîlm bikin, tê vê wateyê ku bêtir dem ji bo rastkirina tiştan bi dîmenên ku di kongreyê de hewce ne. 

Em bi lêdanan pir zêde geriyan. Dîmenên ku nexebitîn di edîtorê de qut bûn, û palyaş ji ya ku dihat pêşbînîkirin pirtir rolek lîstin!

Her proje kengî hatiye kişandin, û bi çi rêzê? Çi ket nav çêkirina şêwaza retro / vibe ya End Zone 2?

End Zone 2 di Kanûna 2019-an de hate kişandin, û beşa kongreyê ya The Once and Future Smash di Sibata 2020-an de hate kişandin. Piştî peymanê, ji ber COVID-ê gelek dereng û ji nû ve fikirîn. Me The Once and Future Smash di Havîna 2022-an de qedand.

Ji bo ku End Zone 2 bi qasî ku gengaz hîs bike, ji çêkirina baldar a Smash-Muth wêdetir, Sophia gelek wext derbas kir ku kincên kevnar bikire û cil û berg, şêwaz û sêwirana hilberînê diyar bike. Em tenê li cîhê rast geriyan ku bi serdem û şêwazê re jî li hev bikin.

Me ji lîstikvan xwest ku ji destpêka salên 70-an ve şêwazek lîstikvaniyê ya pir taybetî bixwîne ji ber ku me bi rastî dixwest ku em xwedî performansên rast û dilpak bin, her çend şert û mercên di fîlimê de bêaqil hîs bikin. Me nexwest ku bi zimanekî nêzîkatiyek ji her yek ji End Zone 2 re bigirin. Me referansên lîstikvaniya tirsnak ên mîna Komkujiya Saw Saw a Texas û Sersala reş şandin, lê me ji lîstikvan jî xwest ku li destpêka salên 70-an binêre. performansa xwezayî di fîlimên Altman û Cassavetes de. Me 3 Jin, Jinek Di bin Bandorê, Xatirxwestina Dirêj, û Klute wekî mînakên ku em lê digeriyan destnîşan kirin. 

Ji bo hêmanên teknîkî, me gelek lêkolîn kir ka gelo dê çi celeb kamera û stoka fîlimê ji bo fîlimek kêm-budce, herêmî ya bi vî rengî were bikar anîn. Em fikirîn ku bi rastî kameraya taybetî û stoka herî nêzîk bikirin ji bo kişandina fîlimê, lê piştî nirxa wê, me fêm kir ku em hewce ne ku bi dîjîtal bikşînin. Sophia sînemagera End Zone 2 bû. Wê BlackMagic Pocket 4K hilbijart ji ber ku ew xwedan rêzek dînamîkî ya têra xwe fireh e ku dîmenek fîlimîkî bigire û senzorek piçûk a ku ji her kamerayek sînemaya dîjîtal nêzikî çarçoveyek 16 mm e. Me gelek lensên kevnar ên 16 mm kirî û hin ceribandina ceribandinê kir, lê di dawiyê de hilbijart ku em DZO Parfocal Zoom bikirin. Lens ji bo kirînê heya kêmî hefteyek berî kişandinê peyda nebû. Xwezî, em li New Yorkê bûn û karîbûn bi rastî lensê ji pêşangehê hildin. 

Di dema kişandinê de, Sophia bi mebest bi zoomkirina destan ve hate sînordar kirin da ku kêmasiyên xebata kameraya kêmbudce ya serdemê bigire. Me nexwest ku tiştek bi qestî bi xirabî were kişandin, lê me dixwest heman astengî û sînorên ku fîlmçêkerên wê demê hebûn biafirînin. Ji bo afirandina dîmenek fîlimkîtir, Sophia di heman demê de fîlterên xurt ên Black Promist bikar anî da ku ronî û şînbûna ronahiyê û ronahiyên di wêneyê de zêde bike.

Ji bo postê, me cûrbecûr pakêtên şopandina genimê fîlimê kirî û di dawiyê de biryar da ku em genimên xwe bi karanîna gelek qatên skanên genim tevlihev bikin. Ti çareseriyek pêvek û pêvekek hêsan tune ku dê ji me re bixebite. Di dema montajê de, Michael strukturên fîlimê şikand û biryar da ku li ku derê qelandin û li ku derê dibe ku hêman zirarê bibînin. Wî gewherên cihêreng danî ser tîrêjên cihêreng û zirarê li dawiya çerx û deverên din ên ku bi îhtîmalek mezin xêz bûne zêde kir. Michael nîşaneyên cue çêkir û wan bi dem û cîhê çarçoveyê ku di serdemê de hatî bikar anîn danîn. Ji bo dengbêjê, Michael di heman demê de tevliheviya dengê dawîn li kasetê tomar kir û ew paşve dîjîtal kir, û ew bi çavkaniyê re tevlihev kir da ku rêjeya deng, wow, û flutterê kontrol bike. 

Michael di heman demê de carinan bi qestî guheztinên bêkêmasî çêdikir û Foley ku dê bi serdemê re bihata danîn danîn. Di heman demê de çend nîşanên Foley jî hebûn ku di fîlima paşîn de bi qestî hatibûn qut kirin, mîna ku ew winda bûn. Em difikirîn ku van celeb kêmasiyan alîkariya fîlimê bi serdem û budceyê re kir.

We çawa beşa fîlmçêker/lîstikvan/serokên axaftinê yên hevpeyivînên mockumentary berhev kir?

Dema ku Michael senaryo nivîsand, wî rêzikên bi celebên taybetî yên mirovan re di hişê xwe de destnîşan kir, lê bi zanebûna ku dibe ku hin ji kirina fîlimê re nebêjin erê. Ji ber vê yekê, me di senaryoya orîjînal de "karekterên" mîna "Tîpa Melanie Kinnaman" an "Tîpa Mark Patton" hebûn. Hilberînerê me yê din, Neal Jones, ji avêtina vê beşê bi rastî yekgirtî bû. Me hersêyan navnîşek kesên ku me difikirîn ku guncanek baş e berhev kir. Me bala xwe da ser hewza mêvanan ku Neal di podkasta xwe de hebû û kesên ku wî ji mêvandariya panelên li kongreyan û celebên din ên mîna wan nas dikir. Neal dest bi gihandina mirovan kir. Wî têgeh ji wan re rave kir û em ê çi ji wan bixwazin ku bikin. Hin ji wan aciz bûn ku ew ê çawa bi mockumentary dakevin, lê gelekan rast xwe avêtin ser sifrê! Neal ji hêla van kesan ve pir xweş dihate ecibandin, û wan pê bawer bû ku ew hewil nade ku kesek bi ronahiyek xirab an tiştek wusa nîşan bide. 

Dema ku kes hatin veqetandin, me di senaryoyê re derbas kir û me diyar kir ku kîjan rêz dikarin ji wan re baş bin. Me hersêyan di heman demê de materyalên din ên ku behsa kar û kesayetên wan ên taybetî dikin, hildan. Me van ji 2019-an rasterast di nav rojên paşîn de kişandin berî radestkirina promiyera festîvala me di Havîna 2022-an de. Her ku em nêzî dawiyê bûn, edîtorê me yê The Once and Future Smash, Aaron Barrocas, ji bo hevpeyivînan jî materyalek pêşniyar kir ku dikare valahiyan tijî bike. , henekan lê zêde bikin, an jî çarçovê zêde bikin. Pir arîkar bû ku meriv bikaribe li qutiyên hişk binihêre û dûv re jî bitikên din ên axaftinê bavêjin da ku pirsgirêkan çareser bikin û valahiyan dagirin. 

Me bi her serokên axaftinê re tenê demek kurt ma, lê bi rastî wan hemîyan karekî hêja kir ku xwe bi têgînê ve girêdidin û projeyê pîroz dikin. Em pir bi heyecan bûn ku em fîlimê bi gelek ji wan re di pêşandana LA de parve bikin. Em dilgiran bûn ka ew çawa dikarin reaksiyonê bikin, lê bi rastî kêfxweş bûn ku ew hemî dixuya ku ji fîlimê kêfê dikişînin û ji ber ku me wan çawa xêz dike xwe xweş hîs dike. Armanca me her gav ew bû - em van mirovan pîroz bikin, em bi temaşe û heyranê mezin bûn. 

Di The Once And Future Smash de gelek çîrokên tirsnak henek û referans hene. Te çawa ew hemû bi hev ve girêda?

Em temaşevanên tirsnak ên mezin in, û me bi rastî dixwest ku ev bibe pîrozbahiya dîroka tirsê! Gava ku Michael dinivîsî, wî hewl da ku hevsengiyê di navbera henekên ku dê ji bo temaşevanek berfireh bixebite û henekên kûr ên ku dê temaşevanên ku bi rastî di derheqê tirsê de zana ne xelat bikin bibînin. Kesekî ji me pirsî ku di her du fîlman de çend referans hene, û bê guman me hejmar winda kir, lê ew pir e! 

Dema ku Harûn edîtorî dikir, wî di heman demê de karekî mezin di kontrolkirina awaz û birrîna henekên ku nexebitî an jî pir nezelal hîs dikir kir. Harûn hin henekên dîtbarî jî lê zêde kirin - tiştên mîna dema çîronê wekî xelekek pêlê. 

Dê herêmek Dawî 3 hebe? Ma em ê rojekê bêtir Smash-Muth bibînin?

Ji bo fîlimên ku em dixwazin çêkin gelek ramanên me hene, ji ber vê yekê em mêldarê vegerandina projeyan nabin, lê di gerdûna End Zone de ji bo me tiştek taybetî heye. Me li ser çêkirina ji nû vekirina End Zone 1 an kirina End Zone 3D fikiriye, lê ew ê hemî bi serfiraziya darayî ya fîlimên heyî ve girêdayî be. Bi kurtî, ger daxwazek zêdetir hebe ku budceyê rastdar bike, em ê zêdetir bikin!

Ji ber ku hûn mûxalîf in, asta pêşkeftinê li hember diyaloga senaryoyê çi bû?

Wekî ku me behs kir, pêşbirka kincan bi tevahî spontan bû. Wekî din, bi rastî di fîlimê de pêşkeftinek pir hindik heye. Me ji hemû serokên axaftinê re got ku ew bi xêr hatin ku rêzan bişkînin an wan ji nû ve binivîsînin, ji ber vê yekê hinekî ji wê vir û wir qewimî. Wekî hin mînakan, Jared Rivet çend sernavên fîlimên tolhildana futbolê yên ku qut kirin derket holê, û James Branscome kêfa xwe kir ku henekên Viyetnamê li hema hema hemî rêzikên xwe zêde kir.  

Ma ji bo TOAFS û End Zone 2 tarîxek belavker / berdanê heye?

Nêzîkî salek e ku em danûstandinên belavker dikin, û me gelek pêşniyar wergirtine, lê em li garantiyek pêşîn digerin ku budceyên piçûk ên her du fîlman vedigire. Sûk naha wusa ye ku pir belavker ditirsin ku rîsk bigirin, nemaze ji bo projeyek bêhempa ya mîna vê. Ji ber vê yekê, bi îhtîmalek mezin em ê bi berhevkarek re bixebitin û vê payîzê fîlimê xwe-berdan bikin. Ev ji bo me rêyek serketî bû di rabirdûyê de, û me tu xema vê nêzîkatiyê tune. Ev jî tê vê wateyê ku em ê bi rastî karibin fîlimê kontrol bikin û awayê çêtirîn ji bo parvekirina wê bi cîhanê re diyar bikin. Ji bo serbestberdanê hêj tarîxek nehatiye destnîşankirin.

Hûn herdu niha li ser çi dixebitin?

Sophia dê di navbera niha û dawiya salê de li ser gelek celebên celebê sînemager be ku hêj bi gelemperî nehatine ragihandin, û Michael ji bo fîlmên dirêj ên pêşerojê, Manicorn (dir. Jim McDonough) û A Hard Place (dir) dinivîse. J. Horton). Di heman demê de me her du jî ekîba xebatê li ser fîlima nû ya Matt Stuertz, Wake Not the Dead, ku dê teqînek be! 

Di heman demê de em her gav projeyên xwe dişoxilînin da ku bibînin ka çi çavkaniyan derdikevin holê ku tiştê din bînin jiyanê. Bi tiliyên xwe re, em dikarin bibêjin ku me sirek kuştinê pêşdixist ku em hêvî dikin ku vê zivistanê bi derhêneriya Sophia û nivîsandin û hilberîneriya Michael re çêbikin.